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星空体育官网小提琴乐理知识学习资料docx小提琴乐理知识[ 1 ] 精品文档 收集于网络，如有侵权请联系管理员删除 收集于网络，如有侵权请联系管理员删除 简明乐谱基本知识 谱号 屈巧33编写制作 五线谱的谱号分为 ： 高音谱号（因其由演 变而来 也称6谱号）§言二 ， 中音谱号（也称氓普号） 俚 ，低 音诸号（ 世称F谙号）=于= d 小提琴乐诸只用禹音谱号。诸号示标在每行乐谙之首。音名及其位置 自下加第三间｛ 小提琴的最低音）至上加第 六间的音名排列如下： 音名 G A B C D E F G A E CD E F G A B C D E GAB C 咕 名 s ol la s i do r em i f:a Jl l a si do??·?·? 拍号 扫号下面时教字表明每拍的音符单位， 上面的数字表示每小节的拍萤P 具体地说： 下OO的败字为4, 即以四分音符为1拍， 3即以八分音符为1拍， 2即以二分音符为1拍。坐拍往往写作 召三。 ＝护或1 ．_, 常见拍子的强弱 关系： .II I § § 拍号标示在第一行乐谱谱号、调号之后。 二拍子（即每小节2拍， 下同）： 第一拍强， 第二拍弱0 三拍子： 第一拊强， 第二 三拍弱 四拍子： 第一拍强， 第二拍弱， 第三拍次强， 第四拍且 ｀ 2三六拍子： 第一拍强， 第二 三拍弱 第四扫次强， 第五、 ｀ 2三 音符 f ＼汇 音符的连写：已 谥 ： 音符的种类： 全音符 二分音符 四分音符 八分音符 十六分音符 三十二分音符 § 石 「 r ； ｝ i （二分音符即会音符时值的18 ， 四分音符即会音符的1/ 41 八分音符即会音 符的1/J. ) 休止符 休止符与同名音符时值相同， 只有全休止符有时为休止一 小节（ 不论几拍）。 。－ I － Ii ..I.. I”~ u? II — — 全休止符 二分休止符 四分休止符 八分休止符 十六分休止符 三十二分休止符 ＠－ 精品文档 收集于网络，如有侵权请联系管理员删除 收集于网络，如有侵权请联系管理员删除 附点 附点是加在音符（ 或休止符）后面的点， 其作用是： 延长遠个点前面的音符（或休止符）时值的二分之一心二 尸 勹 等干 目 主 罕 等千巨互言 巨勹 等千巨豆— 复附点－ 即加在音符（或休止符 ）后面两个点， 其作用是： 棕廷长二分之一时值外， 再延长四分之一时值（共廷长前面音符或休止符的四分之三时值）。 有五连音 5 \ 六连音 6 、九连音^＾ /巳『i r r三连音 由三个音符组成的一种特的殊节奏 有五连音 5 \ 六连音 6 、九连音 ^＾ / 巳『i r r 另 9 等q ＝夕_ ＿了 ＝ ．．．■ I ■ 变化音（或称临时变化面） }升号一表示该音及其后面（本小节内）的同音，须井禹半音。 b 降号一 表示该音及其后面（本小节内）的同音， 须降任半音。 I卓 卓． I 卓 卓． ，蛐． K 重升号一 表示该音升高丙个牛音心协 重降号 表示该音降低丙个半音＆ 临时变化音号标注在音符符头的左侧。 J． 反复号 双纵线加丙个点 表示它们之间的乐句（或乐段）重复一忱或多 执。 调号记在每行乐谱谱号后面的升（阵）号，在调号中标汪的升（降）音，表明在这一行乐曲中的该音 以及各个 八度的该音， 都须升高（ 降低）半音。 a小调 E小调 b小调幸 a小调 E小调 b小调 栏 A大调 费 E大调 ｀顽 l肝小调 斗小调 片g 小调 l 萨 b B 大调 －－ 享 顽孙调 g小调 趋卢 c小调 i A孙谓铲 铲｀ i A孙谓铲 铲｀ 压小调 be小调 ■■■■■■ 谱号、谓号\ 拍号等综合示例： Vivace ltq囥 3揣写利·作 ＠－ 精品文档 收集于网络，如有侵权请联系管理员删除 收集于网络，如有侵权请联系管理员删除 简明基本乐理知识 固定唱名法 将音名 G \ D、E, F, G、A.., B 分别唱做 do.., re, 血 I, ffl.\ So1、la、51， 回定不变， 不依调性或调式的变化而雯化（每个音名都有其固定詈窝 ， 在键盘和谱表上都有其回定位登）9 固定唱名法誓遇应用于各种器乐曲的读港。 首谓唱名法 将大调式 的主音( I 级音）唱做do, ［I 级音唱做re, 依次类推； 将小调式的主音（ ］圾 音）唱做1a, lI 纽音唱做si, 依次类推,:, 比知， G大调， 即将G唱做do, A唱做 re, g小调， 印恪G 唱做la, A.唱做si， 首调唱名法一般应厅干声乐读谱。 调式 几个音按照一定的关系组成一个体系， 并以某个音为中心 （主音）， 这个体系就叫调式。 主要分大调式和小谓式 D 主音：调式中录稳定的音，即调式中第I 级音。属音： 叩调式中第V级音。下属音： 即调式中第］V级音。 导音：即调式中第罚级音。 大调式 古七个音组成的一种调式， 其中稳定音 ( I 录 III 线、V线） 古起来组成一个大三和狂（主三 ］。简称六调＇， 有“自然大调”、， 和声大谓、, ，旋律大调”之分。 ？丁士目然大调：大调的基本邢式，应月最广。 （ 和声大调、陡律大调陷） 谱例： C大调音阶 A ？丁 士 言 言 vvII＿ ＿IIII叨潼（仁音级）I II [II lV V YI 罚 v vI I＿ ＿ I I I I 叨潼 气 I令令 I IIVIV小调式 由七个音组成的一种调式， 其中稳定音 ( I 级、III 级、V 级） 合起来组成一个小三（主三）。简称“小调＂， 有“自然小调?、扣声小调”、症律小调 IIV IV 目然小调： 小调的基本形式9 叩声小调： 恪目然小调的罚级音升高半者。 旋律小调： 上行讨， 将目然小调的第V[、九级都升高半音， 下行时还原。 谱俏： c 小调（利声小调）音阶 c 小调（简律小调）音阶 半音 均二度半音 。 仇 半音 半音 半音 七 （音级） I II ]II W V YI 罚 ］ （音级） I II Ill IV V VI VI I 音程 音与音之间的关系（｀距，离”) 叫音程。音程中的丙个音， 低音叫做“根音了（也叫“下方音”) 1 高音 叫做｀＇冠齐＂｛也叫，＇上方詈分 。单位为＂霞＇，。同音高的两个詈为＂一声，＂相邻两个守的奋程为“二度， ＇相脖一个音级的两个音为“三度，＂相隔丙个音绿的两个音为“四度”， 依泬类推。 根音与冠音先后发出声音，叫｛护由调音程”（也叫“症律音程”)。 根音与冠音同时发出声音， 叫1伤和声音程”。禅见音程列表如下： )tqO艾琅 写剖作－0 — 立 程曰举 例 立 程 曰 举 例 包含音数 一度 纯一度 肛 相同音高 增一匣 扣 半音 二度 小二度 归 1个半音 大二度 归 1个全音 增二痉 巨 3个半音 三度 小三度 仁 1个全音＋ 1个半音 大三度 庐 2个全音 囚度 纯囚度 扣 2个会音＋ 1个半音 增四度 仁 3个全音 玉宦 减五痉 匡 2个全詈＋ 2个半詈 纯五痉 车 3个全音＋ l个半音 六覂 小六覂 匡 3个全吝＋ 2个半吝 大六笸 车 4个全音+ l个半音 七度 咦七度 存 3个会音＋ 3个半音 小七度 尸 4个会音＋ 2个半音 大七度 归 5个全音＋1个半音 八度 纯八度 亡 5个全音＋2个半音 音程转位：音程中的两个音，其中上方音移低八畟成为下方音，或者下方音移寄八度成为上方音，这种互换位罣叫攸音程转位q 转位月， 苦程的性质改变了： 大音程成为小吝桯 ， 小吝捏成为大吝程， 堵音程成为帧音桯 ， 载音桯成为培音程， 只有纯音程仍保持扽音程。而转位后 ， 音桯本和记的数字， 一度转位后成＼）度， 二度成七度， 三度成六度， 四度成五度， 五度成四贯 lt,fJ53 3编写制作－＠－ 和芘导由三个以上的音的结合（即JL个音同时发音）， 泣种形式， 就称其为。 中的几个音分别连续（不同时 ）发音叫做 汾桥＇，有时称琶 音” q 中的音移高或移低八度，称为阳弦转位”，转位与原应性质相同。 三 杻摆三笸音程关系昏萱在一起饬三个音同时或先后发出肪音， 叫做“三＂。在三，中最下面的音叫已，根音”， 根据与根音的关系， 中间的音叫“三音＇，＇最上边的音叫“五”音。 大三： 从根音到三音是大三度， 从三音到五音是小三声 ， 从根音到五音必然是纯五度， 逛就是 大三扣弦的构成。其音向效果较丰阱 9 小三扣弦：从根詈到三詈是小三度，从三詈到五詈是大三度，从根詈到五詈必然是纯五度，这就是小三的构成。其音响效果较大三 暗q 载三和袨：根音和三音＼三音和五音都是小三度，根音到五音是减五度，这样的三叫减三扣弦; 在自然音阶中的si、re、f且构成的三即酒三和获。 三阮工－－－ 三阮 工 －－－－－ 玉硉 已砬 父吾 畛 詹 卢 大三租弦 小三 淉三和弝 七 根据三度音程关系叠置在一起的四个音同时或先后发出的音， 叫做“七，＇在＇七中， 最下面的音叫“根音1 , ＇往上依次为“三音”、“五音”、“七音＂。根音到七音为六七度的， 称为＂六七和3玄＂， 小七度的为“小七＂， 诚七度的为＂哦七” ,3 主三．1 1 1．1 在调式中，以主音为根音的三叩弦 ，叫“主三和赞＇，（也叫“”主)，以和下弦属音为根音的三利弦， 叫“下履三扣弦＂， 以属音为根音的三叫“属三＂， 以屈音为根音的七 ，叫“屈七”。 谱例： 2名兮 2名 兮 母1§§。§兮芍大七小七蔽七主和烫下屈和糙匝屈七和糙主 下犀 犀扣弦 屈 母1 § § 。 § 兮芍 大七小七蔽七 主和烫下屈和糙匝屈七和糙 主 下犀 犀扣弦 屈七 调性（调） 由基本音级所构成的音高位置， 叫做谓“。其名称由其三音所在的音名和谓式构成， 如， 主音为C的大调， 叫 c 大调， 主音为 a的小调， 叫a小谓 c女调吵 凋 ｀仁兰卢 D大调 飞g 小调 / ----\ ＼ 莽6 小调 请找出右面循环图里的排列规律和各相 邻谓之间的关系。 卢拉 （ ＼ 丑 A大调 二 § f 小调 玉本乐湮还有恨多，这且只讲了分部内容，这是学习小 投琴必须学喔的乐理知识．比如，我们练习虳音，阶就包括 大调音阶、小词音阶，琵音包括大小主下＂屉扣弦、诚七 「小说已上匕一专羁 ｀E大调 ｀ 扣弝下屈调别昙七等日 望指正...交流． 凡小调 ／ B 大调 霆应：骂陀小调 l坻5 3.3编写剒作＠ i叭 vw. violinBBS. corn i 二杞位 叱位 GD G D A E 5 2 6 1 气 勹 飞 4 三名位 五把位 - 4 1 位 小提琴乐谱常见符号 符号名称 说 明 勹 下弓 弓向下运行 v 上弓 弓向上运行 W E ． 会弓 从弓根拉到弓尖或从弓尖拉到弓根 U.B 上半弓 从弓尖到弓中（弓段） L.B 下半弓 从弓中到弓根（弓段） N. 弓桂！ M. 弓中 T 弓尖 1 1才旨 含；才旨拸巧玄 2 2指 中指按弦 3 3才旨 开气名｝才旨拸芍玄 雀 4挂i ,.,J、找讨安3玄 0空弦 0 空弦 （有的乐谱空弦也用 。 泛音 自然泛音 o 泛音 人工泛音如：皂 仑 颤音 “· = 1 二． 二． 二． 二---· C 有 的 记 作 今 ) 已~ 油立 -｀俨＿`/ 一-－—．-＿-- 已 ~ 1 尽 曰 1 = 心... ,.--,------ 斗 下浪音 「＝「＿尸＿＿ -e 七 心 一-. - 心 亡 - ~ l:r■I 回音 r= 百 ？ ＝ ，8 v a - －－勹 高 八 度 （ 有 的 用 8 - －－ 寸 ， 震音 f= rrrr?？？？ 尸农· 右手拨眩 ＋ 左手拨弦 夕 Cd （弓）拉奏 用干拨往后恢萱用气拉奏 Solo Tutti 独奏 齐奏 同伴奏旋律 l t qO.S3 3 刮 作 ·· 精品文档 精品文档 收集于网络，如有侵权请联系管理员删除 收集于网络，如有侵权请联系管理员删除 小提琴乐理基础（一） 一、乐音 空气的振动让我们听见了声音。小提琴的琴弦在弓毛的摩擦下发生振动，琴弦的振动通过小提琴的面板使得琴箱内的空气也产生振动，然后通过音孔传到我们的耳朵里，我们就听到了小提琴的声音。琴弦每秒钟振动的次数称为频率，单位为Hz（赫兹）。 让人感觉良好的有一定音调高度（频率）的声音我们称之为乐音。乐音的振动频率在16Hz~7000Hz 的范围内。每个乐音都有一个固定的音调高度（频率）。在音乐中使用的所有乐音的集合称为乐音体系。在乐音体系中，将乐音按音调（频率）的高低排列，称为音列。按音调由低向高排列的音列，称为上行音列，反之，称为下行音列。 在乐音体系中，每个乐音都有一个固定的频率，所以有固定频率的乐音又称为音级。钢琴上一共有 88 个琴键，也就是说，钢琴上共有88 个音级。为了表示乐音体系中的音级，我们给每一个音级以一个名字，这个名字就称为音名。人们通过用大写的C、D、E、F、G、A、B 以及小写的c、d、e、f、g、a、b 来给乐音命名，必要时在后面加上阿拉伯数字1、2、3 等。如C1、a3（实际情况是前面字母是大写的数字作为下标，字母是小写的数字作为上标，这里没法表示上下 标）。 按上行音列排列，钢琴上的白键（这里未标黑键的音名）的音名依次为： A2，B2… 大字二组 C1，B1，D1，E1，F1，G1，A1，B1… 大字一组 C，B，D，E，F，G，A，B… 大字组 c，d，e，f，g，a，b… 小字组 c1，d1，e1，f1，g1，a1，b1… 小字一组 c2，d2，e2，f2，g2，a2，b2… 小字二组 c3，d3，e3，f3，g3，a3，b3… 小字三组 c4，d4，e4，f4，g4，a4，b4… 小字四组 c5… 小字五组 其中小字一组的音名为c1 的音被称作中央C。二、音程 两个乐音的频率比值（用高频率除以低频率得到）反映着两个乐音间的距离，这种距离称为音程。如果两乐音的频率相差一倍，那么我们就说它们的音程为纯八度（八度都说成是纯的）星空体育官网。音程距离越大（乐音的频率比值越大），度数也就越大，如纯八度的音程就比纯五度（此外说成纯的度数还有纯一度和纯四度）的音程远。 在国际上，规定a1 这个音的频率为 440Hz，称为第一国际高度，我国也采用这个标准来制造乐器。音名为a1 和 a2 的两个音级相差一个纯八度，根据纯八度的音程概念，很容易知道a2 的频率为 880Hz。乐音的关系也一样，只要音名的字母相同，它们间的音程关系就为数个纯八度的关系，如A1 与 a2 这两个音级，a2 就比A1 高出四个纯八度，即a2 的频率（880Hz）是A1 （55Hz）的频率的１６倍（相差一个纯八度的两音的频率为两倍关系）。三、十二平均律 规定了音级a1 的频率为 440Hz，根据纯八度关系，也就知道了所有音名中字母为A（或a） 的音级的频率，那么音级的频率又是如何确定的呢？下面就来谈谈音律中的十二平均律。音律是指乐音体系中各音级之间的音程规律，十二平均律是钢琴等乐器上采用的音律。 我们先来看看a1 到a2 这一个八度内的所有音级的频率是如何确定的。 将 a1 到 a2 这个范围内的音级按音程距离十二等分（平分），可以得到所有在这个范围内的音级的频率。方法是从a1 音开始，频率依次乘上 2 的 1/12 次方，即乘上 1.05946，可得各音级的频率，列表如下： a1=440Hz #a1=a1×1.05946=466.2Hz b1=#a1×1.05946=493.9Hz c2=b1×1.05946=523.2Hz #c2=c2×1.05946=554.4Hz d2=#c2×1.05946=587.3Hz #d2=d2×1.05946=622.2Hz e2=#d2×1.05946=659.2Hz f2=e2×1.05946=698.4Hz #f2=f2×1.05946=740.0Hz g2=#f2×1.05946=784.0Hz #g2=g2×1.05946=830.6Hz a2=#g2×1.05946=880Hz 以上面获得的频率为基准，根据纯八度关系可推出各音组内的音级的频率高低。这就是 由十二平均律推出钢琴上各音级频率的方法。 以上两频率相近的音级间的音程关系称为半音关系，两个半音距离的音程关系称为全音关 系。如a1 与#a1 为半音关系（在一个音名的前面加“#”表示该音升高半音，如加“b”表示降半音），或说#a1 比a1 高出半个音；a1 与 b1 为全音关系，或说b1 比a1 高出一个音。为了更好地说明这种音程关系，引入音数和音程度数概念。半音用1/2 表示，也就是半音音程的音数是1/2。全音的音数为 1，也就是两个半音。下面是一个纯八度内的所有音程的音数与度数的关 系： 纯一度：音数为 0，同音高的音的音程关系称为纯一度。小二度：音数为 1/2 大二度：音数为 1 小三度：音数为 3/2 大三度：音数为 2 纯四度：音数为 5/2 增四度（减五度）：音数为 3 纯五度：音数为 7/2 小六度：音数为 4 大六度：音数为 9/2 小七度：音数为 5 大七度：音数为 11/2 纯八度：音数为 6 此外还有增五度、减七度等。度数与五线谱的记谱法有关系，这里不打算涉及五线谱的内容，所以不细讲了。 四、五度相生律 现在来讲讲小提琴上所用的音律。 人耳听起来很和谐的纯五度的乐音的频率比为2:3。a1 上方纯五度的音级是e2（它们间的音数为 7/2，即为七个半音距离），按照 2:3 这个比率，若a1 的频率为 440Hz，则可推算出e2 的频率应该为 660Hz，这与按十二平均律推出来的659.2Hz 有微小差别。同时也可看到，直接按纯五度关系推出来的音程距离实际上比按十二平均律推出来的音程距离要宽一些，这种差别一般没经过训练的人是听不出来的，当你练耳训练到一定程度后，通过认真对比时可以感觉出来。 五度相生律就是给定一个基准音，其余各音按照纯五度音程的关系计算得出。如定a1 的频率为 440Hz，则上方纯五度的音是e2，其频率为 440Hz×3/2=660Hz，下降一个八度得e1 的频率为 330Hz，其余各音照推，皆按纯五度和纯八度关系变化得出。 五、小提琴定弦法 小提琴的G（空弦音的音名为g）、D（空弦音的音名为d1）、A（空弦音的音名为a1）和 E （空弦音的音名为e2）四弦的两两间的音程关系为纯五度关系，要按比率为2:3 的人耳感觉最和谐的纯五度关系来定弦，而不是按钢琴上由十二平均律产生的纯五度关系来定弦。通常乐队演奏时，是按钢琴的G 来定小提琴的G 弦音高，其余各弦依次按纯五度关系来确定。这时可以想象得出定出的A 弦（空弦音的音名为a1）的音高并不是 440Hz，而是略高一些。没关系，这一点差别听众一般是感觉不出来的，而且随着演奏的继续，各弦的音高将会有少许下降。这种调弦法是为了确保小提琴的音准在整个演出过程中始终与乐队的乐器的音准差别不要太大。自己独自拉琴时，可按标准音 440Hz 先定出A 弦的音高，其余各弦按纯五度关系确定。 六、小提琴的指法图 小提琴琴弦振动的频率与其长度成反比。例如A 弦，空弦音的音名是a1，那么如果手指按在该弦的中点（从指板上的弦枕到琴码的这一段弦为空弦的有效弦长）处，这时候的有效弦长 （能振动的那部分弦的长度）是空弦的一半，所以此时发出的声音的频率是a1 的一倍，音高比a1 高出一个纯八度，音名是a2。 按照十二平均律，比a1 高出半个音的音名为#a1 的音的有效弦长应是空弦弦长除以1.0594 6，即乘以 0.943877，这样的音的频率就是a1 的频率的 1.05946（因为频率与弦长成反比的关系）倍，它比a1 高出半个音，音名为#a1。再往上，每升高半个音，有效弦长就是上一个音的有效弦长的 0.943877 倍。从a1 空弦音开始，连升 12 个半音（一个纯八度），升到a2 时，有效弦长就刚好为空弦弦长的一半了。从以上分析可以看出，在低把位的地方，两个半音的手指间距比较大，而越往高把位，两个半音的手指间距就越来越窄。这个规律是每个拉小提琴的人都必须知道的！ 下面就按照十二平均律把小提琴的部分指法图示意出来。小提琴尽管是按纯五度调弦的，但其指法图基本上与按十二平均律得出的相吻合，其中的差别不大。对于差别，在拉琴的时候按弦的手指作些微调，靠耳朵就能使拉出来的音保持纯正。 ==.5=g=======2=d1======6=a1=====3.=e2== 弦枕 精品文档 精品文档 收集于网络，如有侵权请联系管理员删除 收集于网络，如有侵权请联系管理员删除 #g #d1 #a1 4.f2 .6a 3e1 7b1 #f2 #a 4f1 1.c2 5.g2 .7b #f1 #c2 #g2 精品文档 精品文档 收集于网络，如有侵权请联系管理员删除 收集于网络，如有侵权请联系管理员删除 1c1 5g1 2.d2 6.a2 #c1 #g1 #d2 #a2 2d1 6a1 3.e2 7.b2 #d1 #a1 4.f2 1..c3 3e1 7b1 #f2 #c3 4f1 1.c2 5.g2 2..d3 #f1 #c2 #g2 #d3 5g1 2.d2 6.a2 3..e3 弦的中点位置 #g1 #d2 #a2 4..f3 6a1 3.e2 7.b2 #f3 以下往琴码方向 其中弦的右边标注的是该位置（手指按的位置）的音的音名，左边对应的是Ｃ调的简谱音名1234567，数字左边加点表示低音，右边加点表示高音。由于这张图是用字符画成的，所以“从 低把位往高把位的半音距离是均匀减小的”这一点无法完全正确表示，而实际情况应是均匀减小的，这个规律可从图中手指指法位置的变化趋势中看出。 收集于网络，如有侵权请联系管理员删除 收集于网络，如有侵权请联系管理员删除 精品文档 音乐基本术语下面是意大利术语的解释： 音乐基本术语 精品文档 精品文档 收集于网络，如有侵权请联系管理员删除 收集于网络，如有侵权请联系管理员删除 很弱 pp pianissimo 弱 p pian o 稍弱 mp mezzo-piano 稍强 mf mezzo-forte 强 f forte 很强 ff fortissimo 极弱 ppp pppp 极强fff ffff 等 渐强 cresc. crescendo cresc. decrescendo 渐弱 dim. diminuendo 或de 示重音） 特强 sf 或 sfz sforzando 或 fz forzando（通常用来表 突强 rf 或 rinfrfz rinforzando（表示很急速的“渐强”） 强后即弱 fp forte-piano 特强后弱 sfp sforzando piano 或 fzp forzando piano 下面是速度，下面我所写的数字是每分钟的拍数 慢速度 缓慢 庄板 Grave 40 广板 Largo 46 慢速 慢板 Lento 52 柔板 Adagio 56 小广板 Larghetto 60 稍慢 行板 Andante 66 小行板 Andantino 69 中速 中板 Moderato 88 稍快 小快板 Allegretto 108 进行速度 快板 Allegro 132 快速 急板 Presto 184 急速 最急板 Prestissimo 208 渐慢 rall. rallentand 或 rit. ritard. ritardando 转慢 riten. ritenuto meno mosso 稍慢 poco meno mosso（这个“稍慢”的意义和基本速度中的“稍慢”不同，是比前满速度稍 慢，有稍转慢的意思） 慢一倍 doppia lunghezza di tempo 渐宽广或放宽 allargando 渐消失 manc. mancando 或 mor. morendo smorz. smorzando 渐快 accel. accelerando 转快 piu mosso 稍快 poco piu mosso 快一倍 doppio momimento 慢起渐快 lento poi accelerando 渐快同时渐强 string. stringgendo 原速或回原速 a tem. a tempo 或 tempo primo 或tempo I 散或速度自由节奏自由 ad lib. ad libitum 或a piacere 伸缩拍子 tempo rubato 同速 listesso tempo 下面是一些感情术语 一、雄伟勇敢等 雄伟、壮丽 grandioso 宏伟、庄重 maestoso 庄严、严肃 sol nne 威武 marziale 英勇、壮烈 eroico 大胆、勇敢 ardito 坚定不移 fermo 刚强有力 con forza 战斗 bellicoso 胜利 vittoroso 宽广 largamente 豪迈 baldo 自豪 baldanzoso 渴望、热望 voglievole 愤怒 sdegnoso 精品文档 收集于网络，如有侵权请联系管理员删除 收集于网络，如有侵权请联系管理员删除 常见音乐术语 }tq卫33遥租制作 音乐术语 缩写 译 文 及 释 义 A 音名， 唱做l;J. aceelerando accel 速度逐惭加快 丛窀 0 柔板绥慢地，宁静地 A due a2 酉件乐器齐 赛 A-dur A 以A为主音的大调， 即A大调 Agirato 漁动地感动地，不安地 al Fine 到标记 F四处终止 丛 egretto 小快杖，比快桢 梢慢， 介乎快校与行硕之间 丛egro 快版，偷快地活泼的，快乐的 a-moll a 以A为主音的小调， 郎a 小调 扭 函 tE 行板 .An炟 如 o 小行杭比行板较快 area 竹E挫葵之后｝用弓拉姜 砌 eggio 王立 巴自 assa 足眵地 非带； 加在别的字上以加强其意义， 如Alle序o ass过，比单纯Alle即较快 a tempo （它 加快戎翍慢之后 ）恢复匝来速度 B 音名， 唱做 S1 Brillante 光辉地 Brio 活泼， 愉快， 兴奋。 con bno热情地， 热烈的 b:rio so活祑地， 愉快池 C 音名，唱做由 Cade迳 华彩乐段， 终止 C邱 abi e 如歌地。在演泰乐器讨指模佣歇唱 Calm皿 cl 安静地 平静地 Ca da 结尾 Carumodo 舒适地 Concerto 协奏由 Crescendo cresc. 渐福 D 音名， 唱做 re Da capo D.C. 从头反复乐由 Deciso 杲肵地， 勇敢地 De订 escendo decresc. 政小音釐（但不诚＇慢迷座 ） Dirr加 uenclo dimin 螂 渐罪 D 郎 i 如 ． 分婴 妞 ce 非常温柔地 Duetto 二正奏 冈唱） dur 大调的标记 。刘A－恤 即A大调 E 音名， 唱做 1Tl1 e , ed 和， 井（ 连接词）。如如in. e r业 n 浙弱井渐慢 。 。 ＠ ＠ 音乐术语 缗写 译 文 及 释 义 时 533整理制作 eguale 始终如一地（用千速度或音噩 ） ene笔1CD 有力地，坚定地 espressLone espr, 富表情地， 鲜明有力地 e平 re邓1on 冒有表情 F 音名， 唱做 fa n叩 ta 玑 长苗 F氓 f 有力地， 呴凳地 F 吐 ssimo ft 非常咐壳地 Fcnte Fo巾 S泣na fff 衱响亮地， 有力地 Fuoco 热惜， 兴奋。 on fuoco 热忱地， 热烈地 Funo30 疯狂地， 激烈地， 热烈地 ， 热情地 G 音名， 唱做 sol Glissando g1:::g 级进滑旮 Largamente 充分地 宽广地， 缓慢地 Largo 广板 Le孚加 连姜 Lene, lena 柔和地， 温柔地 Lento 缓慢地 Lesto 快速地， 沉畅地 Libero 目由的 不受拘束的 化卤 但是 娅 All屯 o ma non t创 o 快扳， 但不婴那么快 Marcato 滑晰地 MelDdiOSD 音谓优美的 Morenclo 渐肝扣淜镁速度 M 辽 zo forte mf M= o一半的， 中央的。证不恨向（中强） M 立 o piano mp 不很轻（中弱｝ Minuetto 小步舞曲 Moderato 中庸地 介乎行校与快杖之间的一种速度标记 mDll 小调的标记， 如红ma11即a 小调 Molto 很， 如： A伽 gro motto很快， Agio molto很慢 Mosso Mau伲 mefit 疗忙U,r 活泼地急速地； All丐 0 :tnOSSO 比Alle护更快 速度 几an 没有， 不。如： Non 1喀心不回滑； Non trappo 不太 Orchest:re 乐队 Ottava 址扫 啬八芦D 有的标记为 8va---- P坦 no p 轻轻地做弱地 P 翋 oforle Piano 钢琴 .、 pill 更 加： Piu 业 gro 更快 Pizzicato 严· 拨奏 悯 忒l 少许， 不多。 poco a porn 慢慢， 逐渐 ＠ ＠ 音乐术语 缩写 译 文 及 释 义 lt q0533翌程制作 Position pos. 位置， 把位。如： 3 po汕 on 第3把位 Pf 邸 to 急板 Quasi 好霖，几乎 Quieto 安静地温和地 R业 nt如 do r扯 谀慢 Ratenere 灶en. rit 哦慢 比5o1uto 坚决地， 果肵地， 肯定地 沁tardando ritard 减慢（逐渐地） Saltato 弦乐器上的轻微肵弓， 奏出每一音后， 弓秸梢从弦上移开 沁utille 用弓尖奏出的最轻傥的觉弓奏法 Sempre 始终 Segna 记号。心 屯珀 到 吵f标的）记号为止a D斗 砰护o 从记号处开始( D,3 ) Sfurzando sf 强调， 善重， 有力， 突出 沁nile Slffi. 与前同（用同样的音堂， 用同祥的色调， 用同样的奏法） ＄比o 到 ，＂＇，为止 Solo 独奏（唱｝ s onahi1e 响亮地 S(mate 奏鸣由 Soprano 女向一= 曰立l 一向＝立曰 部 Sor恤 o SDrd . 弱音器 con son1 加上弱音科归enza sa r d 取下弱音器 Spiccato 卧续地， 分开地（郎桃弓） Stacca加 肝妄 stnng 翌 如： G. D.S血 gs G52 和D翌 Sul 在上面， 在附近。如： 沁l A 用战i ; Sul ta 吼a 靠沂指板 T 啦 o 如比， 那样。如：Aile容 0 :tlLa non t 皿 o 快板， 但不要那么快 Tempo 速度 Tenuto ten. 持续地 时值准确而音昙均匀。另一种表示方法 ： 在音符上方或 下方加线 Tremolo 丢立 辰曰 Trillo 杠 颐音 Tutti 在协奏曲中， 独奏者停欺时乐队的出现 i 整个乐队 V如la 中拦琴 Violine v-a v-ru 小提琴 Vivace 表示乐曲性质活泼，速 度极快，介 乎快板扣急扳之间 收集于网络，如有侵权请联系管理员删除 收集于网络，如有侵权请联系管理员删除 精品文档 音乐中的数学一、音乐中的 1，2，3 并不是数字而是专门的记号，唱出来是 do, re, mi，它来源于中世纪意大利一首赞美诗中前七句每一句句首的第一个音节。而音乐的历史像语言的历史一样悠久， 其渊源已不可考证。但令人惊异的是我们可以运用数学知识来解释音乐的许多规则其中包括音乐基本元素──乐音的构成原理，也就是说 1，2，3……这些记号确实有着数字或数学的背景。 学习音乐总是从音阶开始，我们常见的音阶由 7 个基本的音组成： 音乐中的数学 1，2，3，4，5，6，7 或用唱名表示即 do, re, mi, fa, so, la, si 精品文档 精品文档 收集于网络，如有侵权请联系管理员删除 收集于网络，如有侵权请联系管理员删除 用 7 个音以及比它们高一个或几个八度的音、低一个或几个八度的音做成各种组合就是“曲调”。 美国著名音乐理论家珀西·该丘斯（Percy Goetschius，1853-1943）说“对于求知心切的音乐学习者与音乐爱好者，再没有像‘音阶’似的音乐要素，即刻而又持久地引起他们的好奇心与惊异的了”。 7 音音阶按“高度”自低向高排列，要搞清音阶的原理，首先须知道什么是音的“高度”？ 音与音之间的“高度”差是多少？ 物体发生振动时产生声音，振动的强弱（能量的大小）体现为声音的大小，不同物体的振动体现为声音音色的不同，而振动的快慢就体现为声音的高低。 振动的快慢在物理学上用频率表示，频率定义为每秒钟物体振动的次数，用每秒振动 1 次作为频率的单位称为赫兹。频率为 261.63 赫兹的音在音乐里用字母 c1 表示。相应地音阶表示为 c, d, e, f, g, a, b 在将 C 音唱成“do”时称为 C 调。 频率过高或过低的声音人耳不能感知或感觉不舒服，音乐中常使用的频率范围大约是 16~40 00 赫兹，而人声及器乐中最富于表现力的频率范围大约是 60~1000 赫兹。 在弦乐器上拨动一根空弦，它发出某个频率的声音，如果要求你唱出这个音你怎能知道你的声带振动频率与空弦振动频率完全相等呢？这就需要“共鸣原理”：当两种振动的频率相等时合成的效果得到最大的加强而没有丝毫的减弱。因此你应当通过体验与感悟去调整你的声带振动频率使声带振动与空弦振动发生共鸣，此时声带振动频率等于空弦振动频率。 人们很早就发现，一根空弦所发出的声音与同一根空弦但长度减半后发出的声音有非常和谐的效果，或者说接近于“共鸣”，后来这两个音被称为具有八度音的关系。我们可以用“如影随形”来形容一对八度音，除非两音频率完全相等的情形，八度音是在听觉和谐方面关系最密切的音。 18 世纪初英国数学家泰勒（Taylor，1685-1731）获得弦振动频率 f 的计算公式： l 表示弦的长度、T 表示弦的张紧程度、ρ 表示弦的密度。 这表明对于同一根弦（材质、粗细相同）频率与弦的长度成反比，一对八度音的频率之比等于 2∶1。 现在我们可以描述音与音之间的高度差了：假定一根空弦发出的音是do，则二分之一长度 的弦发出高八度的 do；8/9 长度的弦发出 re，64/81 长度的弦发出 mi，3/4 长度的弦发出 f a，2/3 长度的弦发出 so，16/27 长度的弦发出 la，128/243 长度的弦发出 si 等等类推。例如高八度的 so 应由 2/3 长度的弦的一半就是 1/3 长度的弦发出。 为了方便将 c 音的频率算作一个单位，高八度的 c 音的频率就是两个单位，而 re 音的频率是 9/8 个单位，将音名与各自的频率列成下表： 表一： 音名 C D E F G A B C 频率 1 9/8 81/64 4/3 3/2 27/16 243/128 2 二、知道了 do, re, mi, fa, so, la, si 的数字关系之后，新的问题是为什么要用具有这些频率的音来构成音阶？实际上首先更应回答的问题是为什么要用 7 个音来构成音阶？ 这可是一个千古之谜，由于无法从逝去的历史进行考证，古今中外便有形形色色的推断、臆测，例如西方文化的一种说法基于“7”这个数字的神秘色彩，认为运行于天穹的 7 大行星（这 是在只知道有 7 个行星的年代）发出不同的声音组成音阶。我们将从数学上揭开谜底。 我们用不同的音组合成曲调，当然要考虑这些音放在一起是不是很和谐，前面已谈到八度音是在听觉和谐效果上关系最密切的音，但是仅用八度音不能构成动听的曲调——至少它们太少 了，例如在音乐频率范围内 c1 与 c1 的八度音只有如下的 8 个：C2（16.35 赫兹）、C1（32. 7 赫兹）、C（65.4 赫兹）、c（130.8 赫兹）、c1（261.6 赫兹）、c2（523.2 赫兹）、c3（104 6.4 赫兹）、c4（2092.8 赫兹），对于人声就只有C、c、c1、c2 这 4 个音了。 为了产生新的和谐音，回顾一下前面说的一对八度音和谐的理由是近似于共鸣。数学理论告诉我们：每个音都可分解为由一次谐波与一系列整数倍频率谐波的叠加。仍然假定 c 的频率是 1 ，那么它分解为频率为 1，2，4，8，…的谐波的叠加，高八度的 c 音的频率是 2，它分解为频率为 2，4，8，16，…的谐波的叠加，这两列谐波的频率几乎相同，这是一对八度音近似于共鸣的数学解释。由此可推出一个原理：两音的频率比若是简单的整数关系则两音具有和谐的关 系，因为每个音都可分解为由一次谐波与一系列整数倍谐波的叠加，两音的频率比愈是简单的整数关系意味着对应的两个谐波列含有相同频率的谐波愈多。 次于 2∶1 的简单整数比是 3∶2。试一试，一根空弦发出的音（假定是表 1 的 C，且作为do）与 2/3 长度的弦发出的音无论先后奏出或同时奏出其效果都很和谐。可以推想当古人发现这一现象时一定非常兴奋，事实上我们比古人更有理由兴奋，因为我们明白了其中的数学道理。接下来，奏出 3/2 长度弦发出的音也是和谐的。它的频率是 C 频率的 2/3，已经低于 C 音的频率，为了便于在八度内考察，用它的高八度音即频率是 C 的 4/3 的音代替。很显然我们已经得到了表 1 中的 G（so）与 F（fa）。 问题是我们并不能这样一直做下去，否则得到的将是无数多音而不是 7 个音！ 如果从 C 开始依次用频率比 3∶2 制出新的音，在某一次新的音恰好是 C 的高若干个八度音，那么再往后就不会产生新的音了。很可惜，数学可以证明这是不可能的，因为没有自然数 m、n 会使下式成立： (3/2)m = 2n 此时，理性思维的自然发展是可不可以成立近似等式？经过计算有 (3/2)5 = 7.594 ≈23 = 8，因此认为与 1 之比是 23 即高三个八度关系算作是同一音，而 (3/2 )6 与 (3/2)1 之比也是 23 即高三个八度关系等等也算作是同一音。在“八度相同”的意义上说，总共只有 5 个 音，他们的频率是： 1, (3/2), (3/2)2, (3/2)3, (3/2)4 (1) 折合到八度之内就是： 1, 9/8, 81/64, 3/2, 27/16 对照表 1 知道这 5 个音是 C（do）、D（re）、E（mi）、G（so）、A（la），这是所谓五声音阶，它在世界各民族的音乐文化中用得不是很广，不过我们熟悉的“卖报歌”就是用五声音阶作成。 接下来根据 (3/2)7 = 17.09 ≈ 24 = 16，总共应由 7 个音组成音阶，我们在 (1) 的基础上用 3∶2 的频率比上行一次、下行一次得到由 7 个音组成的音列，其频率是 (2/3), 1, (3/2), (3/2)2, (3/2)3, (3/2)4, (3/2)5 折合到八度之内就是： 1, 9/8, 81/64, 4/3, 3/2, 27/16, 243/128 得到常见的五度律七声音阶大调式如表一。 考察一下音阶中相邻两音的频率之比，通过计算知道只有两种情况：do-re、re-mi、fa-s o、so-la、la-si 频率之比是 9∶8，称为全音关系；mi-fa、si-do 频率之比是 256∶243，称为半音关系。 以 2∶1 与 3∶2 的频率比关系产生和谐音的法则称为五度律。在中国，五度律最早的文字记载见于典籍《管子》的《地员篇》，由于《管子》的成书时间跨度很大，学术界一般认为五度律产生于公元前 7 世纪至公元前 3 世纪。西方学者认为是公元前 6 世纪古希腊的毕达哥拉斯学派最早提出了五度律。 根据近似等式 (3/2)12 = 129.7 ≈ 27 = 128 并仿照以上方法又可制出五度律十二声音阶如下： 表二： 音名 C #C D #D E F #F 频 率 1 (37)/(211) (32)/(23) (39)/(214) (34)/(26) (22)/(3) (36)/(29) 音名 G #G A #A B C 频率 3/2 (38)/(212) (33)/(24) (310)/(215) (35)/(27) 2 五度律十二声音阶相邻两音的频率之比有两种：256∶243 与 2187∶2048，分别称为自然半音与变化半音。从表中可看到，音名不同的两音例如 #C-D 的关系是自然半音，音名相同的两音例如 C-#C 的关系是变化半音。 人类历史进程中，某
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