现代乐理PPT
现代乐理PPT程型，并以此“1﹕3”的三音列音程型的多 次反复连缀组成。 ► 音阶结构：C-#C-E-F-bA-A-C
小节强音的非周期时值的创新。实际上是将大 小调体系的节拍与节奏一并解放，从而走向无 传统节拍概念的现代节奏体系。
此音阶是洛克里亚调式的变体，即将洛克 里亚调式的第Ⅳ级降低半音而成。这样音 阶主音上的三是减三，而第Ⅳ级 音上的三则是增三。
特点：①音阶前半段具有自然大调前四音 列的特征； ②音阶后半段具有洛克里亚调式后 四音列的特征； ③两个四音列之间以半音相连。
► （1）全音音阶（又称全音阶） ► （2）带导音的全音音阶（又称导全音阶） ► （3）新创音阶（又称现代综合音阶） ► （4）三音列“1﹕3”音程型增调式 ► （5）三音列“3﹕1”音程型增调式
► 音阶结构：C-D-E-#F-#G-#A（=bB）-C ► 全音音阶：按十二平均律由六个全音组成的六声音
阶。或称为全音调式。又名黑海音阶。 ► 特点：相邻的两音均为全音，主音上构成的为 增三。 ► 全音的等距离音程结构使它失去了传统的纯四度及 纯五度和导音，因此全音调式没有大小调体系中的 主音、属音和下属音之间的相互关系，也没有导音 进入主音的倾向，从而完全失去了大小调体系的重 要特点。
（1）特别洛克利亚-利底亚小音阶 （2）泛音音阶-暧昧音阶 （3）全音四音列多八度音阶 （4）利底亚-爱奥利亚音阶 （5）十二音对称音程型音阶
与吉卜赛音乐风格有一定联系的大调音阶，其主音与上方三度音为大 三度，主为大三。 特征：Ⅱ级与Ⅲ级、Ⅵ级与Ⅶ级间的增二度。 音阶结构：C-bD-E-F-G-bA-B-C
• 此音阶由西班牙作曲家埃斯普拉所创用，因具有明显的西班牙风格而 得名。 • 特点：①主音与上方五度音构成减五度，主 音上方构成的三为减三。 ②主音的上方三度既有小三度（bE） 又有大三度（E）。 音阶结构：C-bD-bE-E-F-bG-bA-bB-C
• 黑人民歌中常用降三度音、降七度音，后称为布鲁斯，逐渐演变为流 行音乐爵士乐。 • 音阶结构：C-D-bE-F-G-A-bB-C
• 主要有四种：都节音阶、琉球音阶 民谣音阶、律音阶 音阶结构： 琉球音阶—C- E-F-G- B-C
• 特点：①音阶前半段具有弗里几亚调式前四 音列的特征； ②后半段具有伊奥尼亚调式后四音列 的特征； ③两个四音列之间以全音相连。 音阶结构：C-bD-bE-F-G-A-B-C
• 特点：①音阶前半段具有利底亚调式前四音 列的特征； ②后半段具有弗里几亚调式后四音列 的特征； ③两个四音列之间以全音相连。 音阶结构：C-D-E-#F-#G-A-B-#C
特点：出现了#F（第11号）与bB（第7号和 第14号），这是在分音列上最先出现 的两个变化音级。 此调式音阶不仅具有泛音列的特点，还具有利底 亚四度（C-#F）和混合利底亚七度（C-bB）的特 征音程，所以又称之为“音响学的利底亚-混合利 底亚音阶”。
特点：以两个半音加一个半音再加一个半 音为音程型多次反复连缀组成，前一音组 的最后一个音是后一音组的头一个音。有 四次移位。
特点：与拿波里大音阶相比较，第Ⅵ级音 降低了半音；音阶的第Ⅵ级音上所 构成的三为小三。此音阶的 前半具有拿波里的特征，后半具有和 声小音阶的特征。
特点：以“1﹕1﹕3﹕1”为音程型，并以 此音程型连缀组成，前一音组的最后一个 音是后一音组的头一个音。共有六个移位。
特点：以“1﹕4﹕1”为音程型，并以此音 程型连缀组成，前一音组的最后一个音是 后一音组的头一个音星空体育官网。共有六个移位。
特点：以“2﹕2﹕1﹕1”为音程型，并以 此音程型连缀组成，前一音组的最后一个 音是后一音组的头一个音。共有六个移位。
特点：以“1﹕1﹕1﹕2﹕1”为音程型，并 以此音程型连缀组成，前一音组的最后一 个音是后一音组的头一个音。共有六个移 位。
名现代综合音阶。 ► 特点：①主音上的三为增三（增调式） ②主音与它的上方相邻音为小二度，并以此为特性
音级，具有弗里几亚调式的特点 ③主音与它的上方七度为小七度，并以此为特性音 级，具有混合利底亚调式的特点 ④它的Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ级为“全-全-半”的关系，具 有大调四声音列的特点 ⑤它的Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅶ、Ⅰ级为“全-全-全-全”的 关系，具有全音调式的特点
是在普罗米修调式的基础上降低第Ⅱ级所 构成的调式音列。 当音阶的主音与第Ⅱ级之间为小二度时， 一般认为它具有弗里几亚或拿波里调式的 特点。
特点：主音与音阶的第Ⅱ级音为小二度； 第Ⅳ级上构成的三时大三。 因此该音阶前半具有拿波里的特征， 后半具有自然大音阶的特征。 此外，音阶与音阶的反向倒影完全相同。
（1）利底亚—爱奥利亚音阶 （2）弗里几亚—伊奥尼亚音阶 （3）利底亚—弗里几亚音阶
• 特点：①音阶的前半段具有利底亚特征音程 （主音及上方的增四度）和利底亚前四 音列的特征； ②音阶后半段具有爱奥利亚后四音列 的特征； ③两个四音列之间以半音相连。 音阶结构：C-D-E-#F-G-bA-bB-C
• 自二十世纪以来，对中古调式现代化的创新进入 了一个更为成熟的阶段。表现在这种创新已看不 到大小调体系的统治地位了，现代作曲家是以两 个调式相互合成的新理念来进行创作的。
（1）吉卜赛小音阶 （2）吉卜赛大音阶 （3）西班牙八声音阶 （4）匈牙利大音阶 （5）东方音阶 （6）布鲁斯（蓝调）音阶 （7）日本特征音阶
• 是一种与吉卜赛音乐风格有一定联系的小调音阶，其主音与上方三度 音为小三度，且主为小三。 特征：Ⅲ级与Ⅳ级、Ⅵ级与Ⅶ级间的增二度。 音阶结构：C-D-bE-#F-G-bA-B-C
特点：①主音上的三为大三 ②主音与它的上方相邻音为增二度 ③它同时具有升四级与降七级
• 特点：两个具有增二度的相同的四声音列交 接相连。 音阶结构：C-bD-E-F-bG-A-bB-C
音画《萨特阔》中首次完整使用而得名）。或称为巴 托克音阶。 ► 此音阶还可加以变化：将“1﹕2”的音程型改为 “2﹕1”的音程型。
特点：此音阶是同主音大小调的综合。表 现在音阶的第Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级音上，本 位音与降半音的变化音级同时存在。
有限移位调式：是梅西安所创用的一种人工调 式，是由音程型多次反复连缀组成的具有移 位局限性的现代音阶。 （1）梅西安第一调式——全音音阶 （2）第二调式——（1﹕2）音程型减调式 （3）第三调式——（2﹕1﹕1） （4）第四调式——（1﹕1﹕3﹕1） （5）第五调式——（1﹕4﹕1） （6）第六调式——（2﹕2﹕1﹕1） （7）第七调式——（1﹕1﹕1﹕2﹕1）
（1）泛音音阶 （2）普罗米修六声音阶 （3）普罗米修-拿波里音阶 （4）拿波里大音阶 （5）拿波里小音阶 （6）特别洛克里亚音阶 （7）大调洛克里亚音阶 （8）大小调性音阶
音程型的变化（逆行），又可看作“2﹕1﹕1” 音程型调式的变体。 ► 音阶结构：C-bE-E-G-#G-B-C
阶。 ► 特点：①由四个特定的三音列（ “1﹕2”）连缀组 成； ②调式音阶的任何一级音上均可建立减七。 ► 音阶结构：C-#C-bE-E-#F-G-A-bB-C
