钢琴乐理基础知识pdf

　　钢琴乐理基础知识pdf令⼈感觉愉悦的声⾳，就叫⾳乐。乐者，令⼈愉快之意。⾳者，声⾳也。加在⼀起就叫⾳乐。怎么样，⽐⼤家想象的包含范围

　　要⼴阔的多吧，呵呵~~~~在这⾥说⼀点题外话，声⾳的要素是什么？那本是⾳质/⾳⾊/⾳量。⾳量不必多说，⼩了⼈们听不

　　清，过⼤了⼈体本能的会有⽣理不适，那么声⾳的好不好听关键取决于什么呢？是⾳质！⾳质的好坏是决定声⾳是否好听的根

　　本，这就是为什么说好琴是关键的原因，只有你拥有⼀把好琴的时候你才能真正体会所谓的好声⾳是什么样的。⾳⾊的好坏是

　　建⽴在⾳质的基础上的，所以对于乐⼿（特别是bass）好⾳质应是第⼀追求，当拥有了好⾳质的时候你会发现好⾳⾊⼏乎是

　　说来话长，很久以前，⼈们就发现了声⾳的⾼低中似乎总有⼀些⾳是听起来就像是⼀模⼀样，却不在⼀个⾼度上，于是⼈们把

　　任意这样两个⾳之间的频率计算了⼀下，⼜捉摸了很久，终于发现按照频率把这任意两个⾳之间的频率分成份，就⼏乎可以把

　　见到听到过的⾳乐都⿎捣出来，于是⼈们把这个发现叫做“平均律”，于是钢琴出现了，钢琴就是基于平均律的理论制造的，所

　　以钢琴的每⼀组键盘（⿊⽩）相加就⼀共正好是个键，同时⼈们发现，在⾳乐中，其实这个键中只有个使⽤率特⾼，于是⼈们

　　把常⽤的个键做得宽⼀点并放在⼀起，另外相对不常⽤的个键做的窄⼀点，放到不碍事的地⽅且⽤不同的颜⾊以避免混乱，这

　　就是钢琴的样⼦的由来。再往后，⼈们看到虽然那两个听起来就像是⼀模⼀样却不在⼀个⾼度上的⾳中间是隔着个键，但是毕

　　竟常⽤的只有个啊，⼲脆⼀省事，就只给这个⾳符起了名字。于是就有了⼤家知道的。问题⼜来了，这时⼈们发现，在钢琴上

　　只有之间和之间是连续的两个键，⽽的任意两个相邻的常⽤⾳符中间都夹着⼀个不常⽤的⿊键，最后为了⼤家⽅便就规定

　　了⼀些统⼀的概念，这样就不会糊涂了，⽐如到之间/到之间/到之间/到之间/到之间都夹着⼀个不常⽤的⿊键，也就是说按照平

　　均律来说，它们之间不是相邻的键，但是谁让那⼏个⿊键是不常⽤的呢，所以⼤家还是决定把到之间/到之间/到之间/到之间/到

　　之间统⼀叫做全⾳关系，把之间和之间那种完全相邻的关系叫做半⾳关系。全⾳也正好等于个半⾳相加的总和。但是如何表达

　　⾳符与⾳符之间的远近呢？于是就产⽣了“度”这个概念，⽐如从唱到，⼀共只有个⾳符，从⼀数到⼆，于是就叫和之间是度的

　　关系，但是和之间原本是有⼀个不常⽤的半⾳的，于是⼈们规定，两个⾳是半⾳关系的它们之间的远近叫做⼩度，两个⾳是全

　　⾳关系的它们之间的远近叫做⼤度，所以到之间/到之间/到之间/到之间/到之间的远近关系都是⼤度，之间和之间的远近关系叫

　　做⼩度。那么和之间呢？从到，不管你唱不唱那个，这个的⾳符也事实性的永远夹在/之间，出不出声不⼀定，但它永远存

　　在，所以和之间就是度的关系，同理和之间/和之间/和之间/和之间都是度关系。考虑到半⾳/全⾳的问题，最后规定，凡是两个

　　⼤度加在⼀起的度⾳都统⼀叫做⼤三度，和之间/和之间/和之间就是⼤三度关系。凡是由⼀个⼤度和⼀个⼩度加在⼀起的度⾳

　　都统⼀叫做⼩三度，和之间/和之间就是⼩三度关系。再数数看，到之间是度，到之间是度……，那么前⾯到的那两个听起

　　来就像是⼀模⼀样却不在⼀个⾼度上的⾳中间就是再到⼀个⾼⾳的，数⼀数，就是度关系。同理，如果从开始往上数，⾼低的

　　两个之间也叫度关系。的两个也是……，说了这么长，都是为了对⾳阶概念的铺垫，这些“平均律”“全⾳/半⾳”“度”的概念都是

　　最基础的概念，各位⼀定要深⼊地整明⽩，这些基本概念糊涂，后⾯的乐理就会越来越难学的啊。好了，该说啥叫⾳阶了，其

　　实，所谓⾳阶，就是在任意⼀个度以内的⾳符的固定排列组合，⽐如，最最常⽤的的组合，就是⼀种⾳阶，就是⼜⼀种⾳阶，

　　以此类推，所谓布鲁斯⾳阶/爵⼠⾳阶/阿拉伯⾳阶……很多⾳阶，其实都是在任意⼀个度以内的⾳符的各种固定排列组合。当

　　然，林⼦⼤了什么鸟都有，并不是叫度关系的各种⾳阶内都⼀定是个⾳符，⽐如中国的声⾳阶就是，没有和，还有很多⾳阶模

　　这也是个⽐较长的话题，像上⼀个问题⼀样也会涉及若⼲相关概念，且听⽼妖慢慢道来。⼈的名字有⼤名也有⼩名，⾳符也⼀

　　样，⼈们给⾳符起了这样的名字以后，发现有很多问题还是表达时容易混乱，于是⼜给⾳符起了个⼤名，分别的⼤名叫做

　　CDEFGAB。⽤来对不同的⾳乐问题做出定义。⼜规定了⼀个全世界⼈民不分种族不分男⼥⽼幼唱着都不⾼不低不费劲的⾳⾼

　　作为最核⼼的⼀个C,于是就有了个⼈为规定的中央C的概念，以中央C这个⾳符为核⼼的不管往上还是往下的度之间的⾳阶，

　　就都规定叫做C调⾳阶。以此类推，⾼低之间到的⾳阶，因为的⼤名叫做D，所以这样的⾳阶就叫做D调⾳阶。⾼低之间到的

　　⾳阶，就是E调……。下⾯⽼妖就把与“调”紧密相关的⼏个重要的基本概念分别说⼀说，那么刚才我说的调的概念其实和⼤家

　　⽇常接触的调的概念似乎不是很⼀样，没错，刚才说的是最基本概念。那么⼤家⽇常最常遇到的困惑其实是在清楚了基本概念

　　和以下我要讲的⼏个问题后即可逐渐搞懂。⾸先，我们只讲最常⽤的⾳阶，特殊的以后再说，在最最常⽤的的⾳阶组合中，因

　　为最常⽤，且⼈类近成的⾳乐，可⽤此⾳节组合搞定，于是⼈们给它起了个名字叫做⾃然⾳阶。同时给⾳阶中的起始⾳和结束

　　⾳（也就是那两个不同⾼度的）起了个称呼叫做⾳阶中的主⾳。同时⼈们发现，的⾳阶组合在记录⾳乐时，有不少⾳乐其实是

　　从起到结束，也就是说是的组合，于是⼈们规定把的⾳阶组合叫做⾃然⼤调⾳阶，简称⼤调⾳阶。把的组合叫做⾃然⼩调⾳

　　阶，简称⼩调⾳阶。因为在中主⾳是，它的三度⾳是，主⾳和三度⾳之间是⼤三度关系，在中主⾳是，它的三度⾳是，之间是

　　⼩三度关系，所以，前者叫⼤调，后者叫⼩调。⽐如，以C为主⾳的的组合就叫做C⼤调⾳阶，因为主⾳是，它的⼤名是A,所

　　以的组合就叫做A⼩调⾳阶。那么是不是就是D⼤调⾳阶呢？不是！因为我们前⾯出的排列组合概念是以连续⾳阶之间的半

　　⾳关系为基础的，⽐如的组合，这个⾳符之间的连续半⾳关系是到之间是全⾳/到之间是全⾳/到之间是半⾳/到之间是全⾳/到之

　　间是全⾳/到之间是全⾳/到⾼⾳之间是半⾳，也就是⼤调的组合个⾳符之间的连续半⾳关系是全/全/半/全/全/全/半，也就是说凡

　　是在⼀个⼋度内的⼋个⾳符之间从低到⾼是满⾜全/全/半/全/全/全/半的关系的，就是⼤调⾳阶。同理，⼩调⾳阶就是在⼀个⼋

　　度内的⼋个⾳符之间从低到⾼是满⾜全/半/全/全/半/全/全的⾳阶组合。所以不是D⼤调⾳阶，##才是D⼤调⾳阶。⼤⼩调⾳阶

　　之所以听起来很不⼀样主要是由于主⾳到⾳的⼤⼩三度不同造成的，仔细体会⼀下，⼤调⾳阶给⼈的感觉普遍有⼀种开放/庄

　　重/⼤⽓的暗⽰，⼩调⾳阶则普遍有⼀种细腻/感性的暗⽰，所以多数⼤开⼤合的⾳乐，⼤⽓的⾳乐，特别是军乐/进⾏曲什么的

　　都⼀定是⼤调的，流⾏歌曲中很多⽐较⼤⽓的作品也都是⼤调的⾳乐，同⽐，很多感情⾊彩⼗分浓厚的浪漫的⾳乐就都是⼩调

　　的，⽽且在⼈类的听觉范围内，有⼀些⾳域是特别适合某种情绪的表达的，⽐如C/D/F/G⼤调就是最适合做激昂/⼤⽓/刚性⾳

　　乐的⾳域，很多军乐/进⾏曲/各国国歌就都是这些调式。bE调是最感性的调式，乐器中⾳萨克斯就是bE调的。bB是最

　　适合伤感⾳乐的⾳域，蓝调爵⼠中最伤感的乐器低⾳萨克斯就是bB调的。当然这些不是绝对的，只是⼀种听觉上的趋势⽽

　　凡是以单线条状态连续出现的⼀段⾳符，就是⼀段旋律，旋律有两个必需的条件，⼀是最少个获个以上⾳符，没有上限⼆是连

　　续出现，即不管是多少⾳符，不管排列紧密还是疏松，必须是连续的单线条状态，不可以有同时重叠出现的⾳符。满⾜以上条

　　件的个获个以上⾳符的总称就叫旋律。和声与旋律正好相反，凡是同时重叠出现的个获个以上⾳符加在⼀起就叫做和声。不过

　　好像⼤家最常见的名词不是和声⽽是，没错，是器乐演奏和声时的特殊称呼，严格的说，和声的外延，和声包括和

　　弦，的内容本质与和声的内容本质是⼀样的，只不过是特指器乐罢了，⽽和声既包括器乐也包括声乐。⼀个和声中最低的

　　那个⾳符有个名字叫做根⾳，的那个⾳符名字叫做冠⾳。另外也有⼀种说法，叫做⾳乐的两个要素是旋律与节奏，为什么在这

　　种理论下不和声了呢？是这样的，在这种理论上认为，和声其实只不过是同时出现的旋律相互叠加出现的。不必单独在理论

　　我们其实常说的（为了⼤家看上去习惯这⼀段我基本沿⽤“”的称呼，少⽤“和声”这个标准称呼）都是三，只是约

　　定成俗的⼤家都不写“三”这个字⽽已。为啥叫三呢？话要从这⾥说起，在本⽂第三段落“什么是调”的最后，我们介绍了⾳

　　域的趋势，其实，就是⾳阶本⾝，趋势性也是很明显的。我们还⽤最常见的⾃然⼤调为例，我们知道⾳阶的主⾳是，那么我们

　　先议论旋律，⽤最简单的连续个⾳的旋律来听，以开始，分别弹出仔细对⽐之，你会发现听起来最顺⽿，次之，再次之，就听

　　着⽐较别扭了。这就是⾳符的趋势性，在更仔细的对⽐你会发现，最不打架的是，但缺少变化，最美的，但⼜有些过于情调

　　化，听的其实是的旋律，既有感情⼜不失⽓度。我们再⽤和声理论印证⼀下，⽤最简单的个⾳的和声来听，以开始，分别同时

　　弹出仔细对⽐之，你会发现听起来最顺⽿，次之，还是听着⾮常别扭的，在更仔细的对⽐你会发现，的问题和弹旋律时⼀样，

　　的也有类似的不完美的地⽅，相⽐之下最完美的还是的组合。这样就产⽣⼀个概念，在⾳阶中，与主⾳最和谐的是五

　　度⾳，有⼈把⾳阶反过来弹，就是按照的顺序研究，也发现最和谐的是五度⾳，不过反过来时，主⾳的五度就变成了，这不难

　　理解吧。从第⼀个数到第五个，不就是了么。于是⼈们就规定，在⾳阶中，主⾳的上⽅五度⾳（的那个）起个名字叫做属⾳。

　　有主必有属嘛。下⽅五度⾳（的那个）的名字就叫做下属⾳。从上往下数的属⾳就叫下属⾳吧。呵呵~~~~认真的朋友可能这

　　会⼉也在拿着琴做刚才的那⼏种两个⾳符的旋律和声的对⽐研究，细⼼的你发现没有，不管是旋律还是和声，放到⼀起就给⼈

　　感觉很不舒服，总有⼀种⾮常别扭的感觉，这就是这个⾳的特性，它总是让⼈觉得不稳定/不舒服，听到它时潜意识⾥总有⼀

　　种要找个办法改变它⼀下的冲动，于是⼈们也它起了个名字叫做导⾳，就是⼀听到它就总是想要赶紧转到别的⾳符，有⼀种强

　　烈的引导出⾳符的功能。闲话到此为⽌，我们接着说三，既然任意同时重叠出现的个获个以上⾳符加在⼀起就叫做和

　　弦，那么岂不是可以有⽆数种了？没错。不过⼈们在多年的实践中总结出来的结论是，绝⼤多数时候三是最常应⽤

　　的。那么常说的三到底有什么标准呢？常规的来说它有两个必需的组成条件，⼀是由三个⾳符共同组成，⼆是由任意的⼀

　　个⾳符为根⾳加上这个⾳符的度⾳再加上度⾳。⽐如⾳阶中放到⼀起是三，也是三，也是，还是……那么是不是三

　　呢？当然是，但为何它只符合条件⼀，不符合条件⼆也能是三呢。这就是为什么前⾯我写到“常规的来说它有两个必

　　需的组成条件”，既然是常规的，就⼀定有⾮常规的啦。当然它也有⾃⼰的名字，在基础讲义这⾥我们暂不做讨论。那么⼤⼩

　　是怎么分的呢？其实道理和分⼤⼩调的原理⼀样，从根⾳开始数，刚才不是讲根⾳+三度⾳+五度⾳=三么，

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