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　　完整版)五线谱入门基础教程docx实用标准文案 实用标准文案 精彩文档 精彩文档 实用标准文案 实用标准文案 精彩文档 精彩文档 五线谱入门基础教程 五线谱是记录音乐的一种语言，是一种记谱方法。五线谱，顾名思义是由五条平 行线组成 的，当然还包括每相邻两条平行线之间的 “间”五条线的顺序是由下往上数的。 最下面第一 条线叫做“第一线”，往上数第二条线叫“第二线”，再往上数是“第 三线”、“第 四线”， 最上面一条线是“第五线”。“间”也是自下往上数的。最下面的一间叫做“第 间”往上 数是第二间、第三间、第四间 方法/步骤 1.如果五线四间不够用，还可以添加平行线，如“上加一间”、“上加一线”、 “上加二间”、 “上加二线”、“下加一间”、“下加 一线”、“下加二间”、“下加二线” 等等。 上加线上血三域~-上皿二疑上加1■憧--上他五I那 上加线 上血三域~- 上皿二疑 上加1■憧-- 上他五I那y 上加四闾 上抑三I超 上祁二间I 上加?I禹* 上加三 下加线 不加一绘 下加二亠- 下加23纯?： 下加五燥” ■ ? ■下加同 ■ *卞皿二I诽 ??不加三冏 *TJP四间 f下加五冋 T.JL E 2.在钢琴上，为便于称呼，把每12个键（包括黑白两种键）分成一组，如大 字组（倍低音 组）、小字组（低音组）、小字一组（中音组）、小字二组（高音组）等等。每组的 白键从左 到右依次用C、D E、F、G A B七个字母表示，不过有的大写，有的小写，有 的还有上标 或下标（详见下图），方便称呼不同的键。在钢琴上，琴键发出的声音从左到右 是由低到咼 的，即相邻的两个键（无论黑白）发出的声音总是左低右高，右比左高半音。五 线谱与钢琴 有着密不可分的关系（见下图）。五线谱上的“线”和“间”表示的音高与钢琴 的白键是一 一对应的，即五线谱上所标音符的音高，只要弹一下对应的琴键就听到了。 那么，钢琴上的黑键与五线谱上的什么对应呢？是与五线谱上标记了升（或降） 音记号的线 或间对应。例如，小字一组左起第一个黑键对应于标记了升音记号 #的下加一线 （升高半音）， 或对应于标记了降音记号b的下加一间（降低半音），也就是说，五线谱上标记 了升（或降） 音记号的线或间表示的音高等于用黑键弹出来的声音。 用类似的方法同样可知其 余黑键弹出的 声音分别等于五线谱上标记了升（或降）音记号的线或间所表示的音高 +TY +*3* 屮 +TY +*3* 屮 U 打让 3.五线谱是由音符、谱号、谱表三个主要的部分组成的 谱表 实用标准文案 实用标准文案 精彩文档 精彩文档 实用标准文案 实用标准文案 在五线谱中，由五条平行横线所组成的图形叫做谱表。谱表有许多 种类，比较常用的有高 音谱表（又叫G谱表）、低音谱表（又叫F谱表）、大谱表和联合谱表。谱表不 同，各线各间的 音高位置就不同。 曰便音却 1： FG2ECDEFGAbc?i 它们熠感线 S 谱号 在五线谱上确定音高的位置一一也就是音名位置的符号叫做谱号。通常用的谱 号有三种：高音谱号（ 号有三种： 高音谱号（G谱号）： 表示小字一组的g,记在五线谱的第二线上，叫高音谱号；另外有记在第一线上的，叫古 法国式高音谱号。 高音谱表一线 mi二线sol三线si四线re五线fa 表示小字组的f,记在五线谱的第四线上，叫低音谱号； 另外还有记在第五线 上的，叫倍低 音谱号。 低音谱表一线la二线fa三线re四线si五线sol 一定要根据键盘来背这些线上的音，高音谱表上的一线mi是在中央C右侧的 那个Ml,低音谱表上的一线la是在中央C左侧的那个la ,然后高音谱表上的线 和间按照从下到上的顺序，表示的音依次向右侧排列；低音谱表上的线和间按照 从上到下的顺序，表示的音依次向左侧排列。 C谱号: C谱号: C谱号上下均等，最中间的部分对准哪一条线，在这条线上标出的音就唱（do）。 以此上下类推。 C谱号 表示小字一组的c,可记在五线谱的任何一线上。 目前被采用的C谱号有C三线谱号（中音谱号）为中音提琴所用，有时也为长号所 用。C四线谱号（次 中音谱号）为大提琴、大管和长号所用。其他 C谱号一般较少应用。 使用许多谱号的目的是为了避免过多的加线， 以使写谱和读谱更加方便。各种谱 号可以单独使用， 精彩文档 也可以连接起来使用，如高、低音谱号所组成的大谱表便是。 一般用高音谱表 的乐器大部分是属于高音乐器，象小提琴、二胡、高胡、长笛、 小号、双簧管、 笛子等等，还有包括人声的男女高音声部，通常高音谱表用得较为普遍，除了特 殊乐器声部以 外，大部分用咼音谱表来标写。使用低音谱表的一般是一些低音乐器和人声的低 音声部，比如 象大提琴，大管、大号、低音黑管等等。而 C谱表则多用于中 音提琴等等…… 实用标准文案 实用标准文案 精彩文档 精彩文档 实用标准文案 实用标准文案 精彩文档 精彩文档 调号 1、调：音乐作品或其中某部分，起核心作用的主音及基本音级所构成的音列的 音高位置叫做调。2、调号：在五线谱中，常常看到高音谱号后面还标着一个或 几个升（降）音记号（如下图），这是什么意思呢？这是调号。用以标记调的升 降记号叫做调号。一般记在谱号之后拍号之前，转调时则标记在转调处。 如下图所示，一个升音记号表示 G调，两个升音记号表示 D调，三个升音记号表示 A调，四 个升音记号表示 E调，五个升音记号表示 B调，六个升音记号表示 #F调，七个升音记号表 示#C调： 又如下图所示，一个降音记号表示 F调，两个降音记号表示 bB调，三个降音记号表示 bE 调，四个降音记号表示 bA调，五个降音记号表示 bD调，六个降音记号表示 bG调，七个降 音记号 绷 期 勺已 临调 输调 稣调 叱嵋 绷 期 勺已 临调 输调 稣调 叱嵋 因此，根据升（或降）音记号个数，可以确定相关五线谱是什么调，再根据 调名确定五线谱上什么线（或间）是该调的主音 do,也就是简谱中的1,进而推 知线、基本调：在前面的五线谱与钢琴白键的对应 关系图中，如果我们把键盘上“小字一组”中的白键中央 C （叫中音C更合适） 右侧的键从左到右依次叫做中音 D中音E、中音F、中音G中音A、中音B, 那么由这C、D E、F、G A B键弹出的七个音构成的调就叫基本调，也叫 C 调。C调就是以中音C为do,以中音D为re,以中音E为mi……的调。因此“小 字一组”中七个白键发出的音构成了 C调的中音组。同样地，“小字二组”中七个 白键发出的音构成了 C调的高音组，而“小字组”中七个白键发出的音则构成了 C调的低音 组，等等。在五线谱上对应于“中央 C”的是“下加一线”。 C调没有升降记号。 《C调识谱歌》：下加一线应唱do，下加一间该唱 re，一、二、三线 mi、sol 《C调识谱歌》：下加一线应唱 、三间 f a、l a、do o 4、常用调：下面是几个常用调的唱名与 4、常用调：下面是几个常用调的唱名与 C调唱名间的对应关系。五线谱各点对应的简 谱中，第一行是固定调（C 谱中，第一行是固定调（C调）的唱法，第二行是该调的唱法。例如 G调1的音咼等于C调 5的音高，D调1的音高等于C调2的音高，等等。 5、升号调：含有升记号#的调叫升号调。常见的有 G D A、E、B、#F、#C七 个升号调。在上面键盘上， G调就是以中音 G为do的调，D调就是以中音 D为do的调，A 调就是以中音 A为do的调，E调就是以中音 E为do的调，B调就是以中音 B为do的调，#F 调就是以中音F右侧的黑键为do的调，#C调就是以中央 C右侧的黑键为do的调。而在五 线谱上，G调就是以第二线为 do的调，D调就是以下加一间为 do的调，F调就是以第一间 为do的调（见上图），A调就是以第二间为 do的调，E调就是以第一线为 do的调，B调就 是以第三线为do的调。《主音位置歌》：下加一线 C调的do，下加一间D调的do，一、 二、三线 E、G B，一、二、三间 F、A、C。 6、降号调：含有降音记号b的调叫降号调。常见的有 这七个降号调（见下图）。 CW F. *细 * 画 玄関 怎样根据调号判断该调是什么调名（即 1=?）? 一个方法是记住前面介绍的几个升（或降）号是什么调。另一个方法是：将升调号中 最后一个升号#的位置往上升一个位置，新位置就是此升调的 do；将降调号中最后一个降号 b的位置往下降三个位置，新位置就是此降调的 do。 例如：含有三个升号的调号中最后一个升号在 G上升一个位置是 A,所以1=A；含有七个 升号的调号中最后一个升号在 B,上升一个位置是 C,又因这个位置上有升号 #，所以1=#C, 而不是1=Co在升调号对应的调名中，只有两个调名要标上升音记号。 再如：含有两个降号的调号中最后一个降号在 E,下降三个位置是 B,又因这个位置上有降 号b,所以1-bB;含有五个降号的调号中最后一个降号在 G,下降三个位置是 D ,虽然这个 位置（下加一间）上没有降号，但因它与第四线都是 D唱名相同，且第四线上有降号 b,所 以仁bD,而不是仁Do总之，降调号对应的调名除 F调外，其余六个调名都要标上降音记号。 《调号口诀》： 无升无降是C调；一个升号是 G调，两个升号是 D调，三升A来四升E，五个升号 是B调； 一个降号F调，两个降号降B调，三降E来四降A,五个降号降D调。升号顺序怎样写？ 4152637 ； 降号顺序怎样写？ 7362514。 四、音符 1、音名和唱名： 在乐音中最主要的基本音有 7个，分别由七个英文字母 C、D、E、 G A、B来命名。 这七个音在钢琴上都是穿着雪白的衣服（白键子）。 （er ?） Sei Dt Yr At f u Ji Ei Bi （咱ft ） Do Kt Ml Fa Sa] Ln Si Do R u a l Mi Fa Sou Ln Xi （译音 斗 瑞 眯 ￡ 搜 拉 商 （n谓 1 2 3 4 5 6 7 2、音符的组成： 什么是音符呢？用一句简单的话来说那就是：在乐谱表上表示正在进 行的音的长短（也叫“音值”）的符号，叫作“音符”。音符各有不同。但是它们基本上都 是由三个部分组成的，即“符头”、 “符干”、 “符尾”。 谱例1 : 符頭 将干 SF JL f A O . L 在五线谱上，音符的符头位置越高音也越高，反之符头位置越低音也越低。 谱例2 :五线谱、简谱音阶对照示意图 議谱、简措音阶对照示意圉 舒 字 字 *1 3、音符的音长： 不冋的音符代表不冋的音长，可以用不冋的符尾等方法来表示。音符 十四分音符。有以下几种： 全音符、二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符、三十二分音符、六 十四分音符。 注释：以下所讲的“时值”就是“音长”。 ☆现在总的列出一张表，看一看音符这个大家庭直系的关系。 ☆现在总的列出一张表，看一看音符这个大家庭直系的关系。 4、音符的写法 1）首先在画符头的时候应该注意要呈椭圆形。要左低右高，不管是空心的符头还是实 心的符头都要这样画。（千万不要画一个大圆圈或者大圆点呆头呆脑的立在那里。） 谱例1 : J ■ ■ 正确 擔谀 IE确 错谟 另外左高右低也同样是错误的。 谱例2: I r ■ I 正确 错淚 正确 错1# 2）我们知道音符是由符头、符干、符尾三个部分组成的。在记谱的时候一般的规则 是以五线谱的第三线为准。在第三线以上的音符，在记谱的时候，符干要朝下，也就 是说 符头在上，符干朝下。在三线以下的音在记谱的时候符干要朝上， 符头在下。而在第三线上 的音符，符干可以自由，朝上朝下都可以，根据前后的音自由处理。 3）还要注意一点：符干朝上的时候，符干要画在符头的右边，符干朝下时，符干要画 在符头的左边，一定不能画错。 谱例4: ? r 正确 错邊 正确 错溟 4）音符的长短：在标画音符的时候，要注意符干不能太长，也不能太短，一般是 以一个八度为准。比如 Do到高一个八度的 Do,或者是到低一个八度 Do的地方。 谱例5: 谱例5: 5、附点音符 在音符这个大家族里，还有一些旁系亲属。例如符点音符。它只是一个圆圆的小点点, 附属在音符后面的，所以叫“附点”。而带附点的音符呢，就叫“附点音符”。 谱例1 :  附点的主要作用是使它前面的音符的时值延长一半。 比如：前面的是个四分音 符。当这个四分音符唱一拍时， 那么这个带了附点的四分附点音符就要唱一拍半。 如果前面 是个全音符。当这个全音符唱四拍的时候，这个全附点音符就要唱六拍，以此类推。 另外在写附点音符时，标画附点请注意几个问题： ）附点一定要画在音符的后面，也就是音符的右边，千万不能画在音符的其 它地方。 ）附点要靠近符头。 3）附点音符的符头如果在间里，附点也要画在间里；附点音符的符头在线上, 附点要画在符头右上方的间里。 谱例3: ―1—1 ―1— K 」 」 d? J ■ ■ J 正确 错谟 正确 错谟 谱例4: 正确铭馍正确错谟正确tSiS正确错饌 V race V race 6、共用符尾：在抄写音符时经常会有一组一组的音形出现，这里面会有各种组合，在这种 情况下它们可以共用一个符尾，这样便于视谱，另外也可以省去很多不必要的麻烦 铃 鼓 舞 展轉扯朱的 口 sansky 字普面上道種畫法的共同的符毘，也叫飯符杠匚，一般這種畫;去的符杠、他們 的符干的方向通常是以距離第三線最還的那個音符爲標準，並且要畫得比符干 粗一些。 五、休止符 在乐谱上表示乐音休止的符号叫做“休止符”。在音乐进行当中的休止符 通常是有着特殊意境的，音乐并没有中断星空体育官网。可谓是“此时无声胜有声”。切切不可把标有休 止符的地方当作完事大吉， 休止符也是音乐的一部分， 只不过是用休止符来表示一种情绪而 已。各种音符都有相应的休止符号，它们与相对应的音符的音值是一样长短的。谱例 1: 1 ■ i --n ?士 ■亠毛严士 ” L - 一 林止甘 廉止裁 三十二井 休止持 盒十商分 还有一种休止符是表示整小节的休止。 （完全小节休止）它们适用于各种拍子。谱例 2: 注：完全小节谱号后标的是几拍， 在小节内就存在几拍（包括休止符在内） 这叫完全小节。 不完全小节在谱号后标拍子， 而小节内不够那么多拍， 这种小节叫不完全小节， 而不完全小 节一般是用做起拍。谱例 3: —JT 1 ]— 1 1 — 11 —TO 1 1 1 鄂2 b W r 3小$ 4小節 5小節 6小節 z 11 1 1 1 1 -FH 1 1=1 TO t 1 1 1 1 ——1 ———— * 7小節 8小節 9小節 10小節 10小節以上 请看10小节以上休止的标记。谱例 5: 为了更好识别，我们对照简谱看看五线: 带符点的休止符 ，带符点的休止符并不常用，但是我们也要认识它。谱例 7: ■ ■ ■— 1 -K— _— ? 7 —— 4——审二1 1 了 一 w 休止昔 休止甘 十六爵符 砧休止持 三十二井 7 盘十四佥 注释：休止符的符点，只有三十二分休止符和六十四休止符的符点要画在第四间里， 其他 休止符的符点要记在第三间里。 六、拍号 在一段音乐进行过程中，乐音通常会以一定的力度強弱來反复进行，如一 般常见的华尔兹舞曲就是以“澎 -恰-恰”（強-弱-弱）的三拍子形式來进行，这就是拍号。 1）二拍子系统： 二拍子系统是以強-弱、強-弱的力度形态进行的拍子系统，常见的 二拍子拍号如 在上方的数字代表一个小节有几拍，下方的数字则代表用几分音符当一拍，例如 2/4 代表一个小节有2拍，用4分音符当一拍；4/4代表一个小节有4拍，用4分音符当一拍。 2）.三拍子系统： 三拍子系统是以強-弱-弱的力度形态进行的拍子系统，常 见的三拍子拍号如下： 例：3/4代表一个小节有3拍，用4分音符当一拍；3/8代表一个小节有3拍，用8分 音符当一拍；6/8代表一个小节有6拍，用8分音符当一拍;9/8代表一个小节有9拍，用8 分音符当一拍。 3）.后拍子系统： 后拍子系统是前二者的综合运用，常见的有 5拍和7拍两 种。 七、变音记号 1）升音记号（#）表示将基本音级的音高升高半音， 升号在哪个音前面就升哪个音； 2） 降音记号（b）表示将基本音级的音高降低半音，降号在哪个音前面就降哪个音； 在升/降音时，要看清#/b这两个符号是在哪条线（或间）上 ，如在do的线上那就对do 实行升/降，其他的不用； 3） 重升记号（探）表示将基本音级的音高升高两个半音 （一个全音） 4） 重降记号（bb）表示将基本音级的音高降低两个半音 （一个全音）； 5） 还原记号（耳）表示将已经升高或降低的音还原。 C大调没有调号。也就是没有升降记号。 一个升号（#F）是G大调。翻译简谱首调 5=1 bE中音管=bB调， bB高音管=F调。 两个升号（#F，#C）是D大调。首调2=1中=卩，高=。调。 三个升 号（#F，#C, #G）是A大调。 首调6=1中=C,高=6调。 四个升号（#F，#C, #G #D）是E大调。首调3=1中=G, 高=D调。 五个升号（#F，#C, #G, #D, #A）是B大调。首调7=1，中=D,高=A调。六个升号（#F， #C, #G, #D, #A, #E）是 #F 大调。 首调#4=1，中=A，高=E调。七个升号（#F，#C, #G, #D, #A，#E, #B）是#C大调。 首调#1=1，中=E，高=B调。 一个降号（bB）是F大调 翻译简谱首调4=1, bE中音管=bA调，bB高音管=bE调。 两 个降号（bB,bE）是bB大调。首调b7=1，中=#C,高=bA调。 三个降号（bB,bE,bA ）是 bE大调。首调 b3=1，中=#F,高=#C调。 四个降号（bB,bE,bA,bD ）是bA大调。首调b6=1，中=B，高=#F调。 五个降号 （bB,bE,bA,bD,bG ）是 bD大调。 首调b2=1 ,中=丘，高=B调。 六个降号(bB,bE,bA,bD,bG,bC )是bG大调。首调b5=1 , 中=人，高=E调。 七个降号(bB,bE,bA,bD,bG,bC,bF )是bC大调。首调 b仁1，中=D,高=A调。 八、练习曲 小提琴协奏曲《梁山泊与祝英台》 是我国显誉中外的优秀交响乐作品。 作者 是著名作曲家何占豪、陈钢。 1959年5月，该曲由樊成武指挥，著名小提琴家俞丽拿担任 小提琴独奏，上海音乐学院学生乐队协奏，于上海“兰心大戏院”正式首演，获得了很大的 成功。在此后的几十年中，这部作品无论在港、澳、台，在欧、亚、美各大洲演出，都获得 如潮的好评。尤其是作品中的爱情主题， 更广受大众喜爱。乐曲以家喻户晓的民间传说梁山 伯与祝英台为题材，以越剧的部分唱腔为音乐素材， 以故事中具有代表性的三段剧情相 爱 抗婚、和化蝶为主要内容，描抒了梁山泊与祝英台相爱的感情历程。其中在呈示部、再现部 反复出现的一段深情甜美的音乐，不少人都能琅琅而唱，就是此曲的 爱情主题。著名歌词 作家阎肃给她填了词成为歌曲， 克理斯曼、珍蒂等中外演奏家、 作曲家把她改编成钢琴曲等 形式的作品琳琅满目多姿多彩，一对翩翩的彩蝶，染尽了音乐百花园的春 色。所谓小提琴协奏曲， 就是指由小提琴独奏、管弦乐队协同演奏的大型套曲。协奏曲一般 有三个乐章，但梁祝协奏曲却是单乐章的，结构冼炼集中，颇具特色。全曲由呈示部、展开 部、再现部组成。呈示部相爱。在音乐的开端，长笛奏出了一个自由的引子(见例 1)。  接着，双簧管为人物的出现描绘出一个景色优美的背景（见例 2）。例2 * 監 ■ — .一_ 二 盘“ rn1 -■ 吁 ft j 」 」H I \ 4 w * 」■■ 舅 q $ ■ I ￡ ? J r . - -^J 0 5 丫 2 1 — ?_6 5—07 6 1 “ S 2343 5. 3 * 1 65j_3 2 3. 6 5j_3 2 3. 旅简诸升高8度演奏〕 6 1 6 S 展开部抗婚。音乐一开始就奏出沉闷压抑的旋律， 表现梁祝两人的爱情遭受到封建礼 教的。（见例 5）例5 $ $ 口加帀 $ $ 口加帀 接着，小提琴在连续出现的切分节奏上，音调紧紧逼进，感情越来越强烈，象征着对 封建束缚和的抗争（见例 6）。例6 _b_ 5 S 1 _b_ 5 S 1 抗争失败，转入小提琴与大提琴的音乐相互对答， 如泣如诉，象是两人在互诉衷肠。音乐进 行逐步加强，最后发展到悲壮、绝望的感情（见例 7）。例7 再现部化蝶。先由竖琴奏出一段虚幻的音 /」示部的爱情主题再度响 人们对美丽爱情的憧憬。-1 ? I ■ l R 2 1 5；工 2 展现出一幅犹如仙境的画面。呈 蝶翩翩起舞， ■ ■ ■ ■ 3 石 g 套 ^转为轻松明朗, 表现了

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