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　　星空体育·中国官方网站和弦知识大全pdf和弦知识大全 第一章 和弦新论 传统和声学把所有的和弦都归为三度关系来解释，并且力求和声进行的完美和规范。但是现代流行音乐特 别是爵士音乐的和声已经高度复杂化和自由化，三度叠置虽然仍是和弦构成的基本原则，但已不是重要的 解释手段。这年头可以这样说：把几个音合在一起发音就构成和弦。和声的进行是否规范属于次要问题， 平行五，八度的错误基本上不予考虑。唯一的准则是：听起来是否舒服，到位。爵士音乐中复杂的加音和 弦几乎使你分不清和弦的功能性，布鲁斯和弦同名大小调搅和在一起，莫名其妙的模进进行很难用经典的 和声理论来解释。我们现在就进入现代和弦的奇妙世界。 第二章 和弦标记 本教程采用字母和弦标记法来表示和弦。这是流行音乐中通用的标记法，把它和级数标记法结合使用会感 到很方便，能使你很透彻地领悟到不同调的和弦的相互微妙的关系，好象你的脑子里就有一张和弦表。下 面我们就来熟悉这个标记法。 1 。大三和弦：根音与三音是大三度，三音与五音是小三度，用根音的大写英文字母音名来表示，如 DO ， MI，SOL 和弦用 C 表示， FA，LA ，DO 和弦用 F 表示，降 MI，SOL ，降 SI 就用 Eb 表示，升 FA，升 LA ， 升 DOL 用 F# 表示。 2 。小三和弦：根音与三音是小三度，三音与五音是大三度，用根音的大写英文字母音名加上小写 m 表示， 如 RE ，FA，LA 和弦用 Dm 表示， MI，SOL ，SI 和弦用 Em 表示，降 MI，降 SOL ，降 SI 用 Ebm 表示。 3 。增三和弦：根音与三音，三音与五音都是大三度，用根音的大写英文字母音名加上 aug 或加一个 “+ ”。 如 DO ，MI，升 SOL 和弦表示为 Caug 或 C+ ，FA，LA，升 DO 和弦表示为 Faug 或 F+ 。 4 。减三和弦：根音与三音，三音与五音都是小三度，用根音的大写英文字母音名加上 dim 或一个 “- ”。如 RE ，FA，降 LA ，表示为 Ddim 或 D- ，升 DO ，MI，SOL 表示为 #Cdim 或#C- 。 5 。大小七和弦：在大三和弦基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上 “7 ”即可，如 SOL ，SI ， RE ，FA 和弦用 G7 表示， LA ，S 升 DOL ，MI，SOL 用 A7 表示。 6 。大大七和弦：在大三和弦基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上 Maj7 表示，如 DO ，MI， SOL ，SI 和弦表示为 Cmaj7, 降 SI ，RE ，FA，LA 和弦表示为 Bbmaj7. 7 。小小七和弦：在小三和弦基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上 “m7 ”表示。如 LA ，DO ， MI，SOL 和弦表示为 Am7,RE ，FA ，LA，DO 和弦表示为 Dm7. 8 。小大七和弦：在小三和弦基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上 mM7 表示，如 DO ，降 MI，SOL ，SI 和弦表示为 CmM7,LA ，DO ，MI，升 SOL 表示为 AmM7. 9 。减七和弦：在减三和弦的基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上 dim7 表示，如 SI ，RE ， FA，降 LA 和弦表示为 Bdim7,LA ，DO ，降 MI ，降 SOL 表示为 Adim7. 10 。半减七和弦：在减三和弦的基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上 m7-5 表示，如 SI ， RE ，FA，LA 和弦表示为 Bm7-5, 升 FA，LA ，DO ，ME 和弦表示为 #Fm7-5. 11。加音和弦：它是指在一个以三度关系为基础的和弦上加上音，如加入六度音，九度音，四度音等， 标记法为将这个加音的度数写于原和弦的右边，如 DO ，MI，SOL ，LA 和弦可标为 C6 ，（LA 是基于 C 和 弦的加音）， FA，LA ，DO ，SOL 和弦可标为 F9 。但要注意的是，加四音和弦的写法有规定，要写 sus4 ， 并且要省去原和弦的三音，否则三音和四度音一起响会很尖锐。如 DO ， FA，SOL 和弦标记为 Csus4. （C 和弦省三音加四度音） 。加音以 6 ，9 ，4 度为多数。 另外， 有更复杂的理论把加音与多音和弦分开来， 如 FA， LA，DO ，SOL 和弦应标为 Fadd9, 而标为 F9 会被认为是 FA，LA ，DO ，MI，SOL 和弦。不过这只是理论 而已，一般情况下用简单的加音标记法就可以让别人明白你的意思。 12 。指定和弦根音：就是在演奏该和弦是，不弹它本身的根音而根据标记弹奏。如 C/G ，表示演奏该和弦 时把 G 音置于最低音。 Dm/G 表示演奏 Dm 时把 G 音置于最低音。 也可以用 On* 表示同样意思， 如 F9OnD, 实际演奏的是 RE ， FA，LA ，DO ，SOL 。很明显，这种标记法可以用来表示和弦的转位。 第三章 各级和弦的功能 流行音乐中一般只讲大调的和弦而很少把小调单独作为一种调式重新定义和弦，因为流行音乐中关系大小 调和弦共用的现象十分普遍，如果用经典和声学解释会颠来倒去搞不清。 下面我们用 C 大调来举例。基本和弦共 7 个 :C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim. 分别是 1，2 ，3 ，4 ，5 ，6 ，7级和弦。 1 ，4 ，5 称正三和弦， 2 ，3 ，6 称副三和弦。 7 级和弦在流行音乐中极为少用。 1级和弦也称主和弦， 4 级和 弦也下属和弦， 5 级和弦也称属和弦。接下来是每个和弦的属性，很重要哦！ C ，即 1级和弦，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽 量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。 Dm, 即2 级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即 5级和弦之前。而 5 级和弦则自然 要回到 1级和弦，所以很容易就形成了 2-5-1 的进行。这是一个极其常用的进行。 Em, 即3 级和弦，也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。 1-3-4 的 进行，也即在 C 大调中的 C-Em-F 是一个很常用的进行。乐曲中本来用 1级和弦的地方有时可以考虑换成 3 级和弦，音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。 F,即4 级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一下 子 “飞 ”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用 4 级和弦来表现。 1级 和弦后面跟 4 级与跟 3级和弦是绝对不同的。 G,即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲的 终止感就是由 5-1 这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用 5-1 终止的歌曲也很多， 这正是流行音乐的特色，但 5 级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。 Am, 即6 级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果 6 级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。 6 级和弦象一座桥，它前面可以 接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯，不呆板。 1-6-4-5 是极为常用的进行，事实 上就用这四个和弦就可以写歌了。 Bdim, 即7级和弦，在流行音乐中很少用。因为它是减三和弦，有一种向里收缩的紧张感，一般只在某些特 定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。 在了解了上述和弦的属性之后，大家就可以尝试为歌曲配和弦了。不过这是一个长期探索和实践的过程， 能否配出基本正确的和弦不是寥寥文字可以教会的，也不是本教程的目标，我们的目标是配置出更好更优 美的和弦，我们不该停留在对与不对的层次上。就我个人经验而说，如果你能做到以下几点，那你就向编 曲大师跨出了关键一步： 1 ，能在一遍内听出歌曲的基本调内和弦（即 1，2 ，3 ，4 ，5 ，6 ，7级和弦） 2 ，对歌曲常用的离调和弦比较敏感，一般也应当在 1到2 遍内分辨出其离调和弦。 3 ，看乐谱上的和弦可以想象出其音响效果，如果别人演奏错误，能马上察觉。 4 ，看一条单旋律，不用任何乐器，在心里能为它配和弦。 我们现在的流行音乐体系是纯西方的，旋律与和声地位同等重要。如果对和声不进行系统的研究，是难以 制作出优秀的现代音乐作品的。 第四章 各级变化和弦 接下来我们要为歌曲配置更优美的和弦，使音乐更流畅。这就要用到各种变化和弦。关于变化和弦在经典 和声学里有复杂的一套理论，这些理论是有实际意义的，但是对于那些没有系统学习过和声学的人来说， 如果一开始就被灌输有关离调的系列理论，恐怕没有多少人可以正确理解。所以在本教程中，我采用了一 种比较直观的说法，关于离调和弦等内容的正确涵义会在以后写明。 注：所有和弦转位都沿用传统名称，第一转位称六和弦，第二转位称四六和弦。 1 ，主四六和弦（ K46 和弦） 这是一个在古典音乐中很常用的和弦，但它在流行音乐中仍然有很重要的作用。它的形式是主和弦的第二 转位， 以 C 大调举例就是 C/G 和弦， 即5-1-3 和弦。这种和弦的特点是， 虽然算是主和弦， 但因为它以 SOL 为根音，所以一点也不稳定，有着极强的向属和弦去的倾向。试验一下，如果一首大调歌曲结束时贝司手 不弹 DO 音而弹 SOL 音，你肯定会感觉很奇怪，你会觉得这首歌曲根本就没有结束。这充分体现了主四六 和弦的不稳定性。因此在编曲时我们可以充分利用这一点，如果有一首歌曲的结尾是 C-G7-C （这可是很 常用的结尾哦）我们就可以改为 C/G-G7-C 。由于 C/G （主四六和弦）倾向与属和弦 G7 ，而属和弦 G7 又 倾向于主和弦， 这样从 C/G 开始一系列的和弦都顺着它的倾向性行进， 音乐就变得流畅了。 在古典音乐中， C/G-G7-C 的进行是最经典的终止式。 2 ，二级六和弦 二级六和弦是二级和弦的第一转位，在 C 大调中是 Dm/F 。它的构成音是 FA，LA ，RE 。大家会发现它与 F 和弦（四级和弦）只差一个音，前者是 FA，LA ，RE ，后者是 FA，LA ，DO 。所以，二级六和弦实际上 可以看成是四级和弦的一个替代品，也就是说某些地方本来用的是四级和弦，现在就可以用二级六和弦代 替， C 大调中就是用 Dm/F 代替 F 和弦。二级六和弦保持了二级和弦柔和的特性，不象四级和弦那么硬， 也没有强烈的 “飞 ”起来的感觉，所以如果你想要使 1-4 级的进行不要那么强硬，但又要保证有 1-4 级进行的 和声效果，你就可以用二级六和弦代替四级和弦。如果大家听过电影《红河谷》的主题曲，它的第二个和 弦就是二级六和弦，而这个地方的和弦功能和听上去的感觉实际上是四级的，这就对了！这就是二级六和 弦要达到的效果。 3 ，大二级和弦 这实际上是一个离调和弦， 不过在这里我不从这个角度去说明问题。 大二级和弦就是升高三音的二级和弦， 在 C 大调里是 2 ，#4 ，6 和弦。它的特点就是强烈倾向于属和弦（五级和弦） ，也就是在 C 大调里构成 D-G 的进行。 在前面介绍二级和弦时我曾提到二级和弦最重要的用途是置于 5级和弦前面， 所以我们可以这样认 为大二级和弦是增强了小二级和弦向属和弦的倾向性。在 C 大调中就是用 D-G7 代替 Dm-G7 。在歌曲的适 当位置使用这种代替手段效果是十分好的。 但是要注意， 歌曲的旋律音如果是 FA （首调）则不能这样代替， 因为这会构成与和弦 #4 的小二度冲突，十分尖锐刺耳。邓丽君的许多歌曲及那个年代的许多歌曲（如《今 宵多珍重》）都会在属和弦前使用大二级和弦， 大家可以去仔细地分辨一下。 另外，和所有的离调和弦一样， 大二级和弦也可以扩展成七和弦， C 大调里是 D7 和弦， 2 ，#4 ，6 ， 1。它的和弦性质和 D 和弦是一样的， 只不过音响更丰富些。 4 ，大和弦 这也是一个离调和弦。在 C 大调里是 E 和弦， 3-#5-7 。是由和弦 Em 升高三音形成。它倾向于六级和 弦 Am. 也就是在 C 大调里构成 E-Am 的进行。它实际上也是 Em 到 Am 进行的强化。和前面一样，我们可 以用 E-Am 代替 Em 到 Am ，但仍要注意，如果旋律音是 SOL ，就不能这样代替，因为 SOL 会与和弦里的 #5 冲突。有一首老歌叫《我家在那里》就使用了大和弦。有首圣诞歌曲 We Wish you a Merry Christmas 就连续使用了大二级和弦和大和弦。另外，和所有的离调和弦一样，大和弦也可以扩 展成七和弦， C 大调里是 E7 和弦， 3-#5-7-2 。它的和弦性质和 E 和弦是一样的。 5 ，大六级和弦 这也是一个离调和弦。而且这是一个很常用的和弦，它的 “离调感 ”十分远，所以能制造出很动听的效果。 在 C 大调中是 A 或 A7 和弦（和其他离调和弦一样，它可以扩展成七和弦）它强烈倾向于二级 Dm 和弦， 这样就在 C 大调中形成 A （A7 ）-Dm 的进行。这可是一个非常漂亮的进行，它不仅可以代替 Am 到 Dm 的 进行，还可以代替其他和弦到 Dm 的进行。只要你的旋律中带有 6 ，#1 ，3 ，5 中的任何一个或多个音，你 就可以使用这个进行。它是用来强调和声在音乐中作用的最好例子。看一下： 3 - 4 2 - - 这个例子，如果你想在第二小节配置 Dm 和弦，那么前一小节用什么好呢？ Am 可以， Em 也 可以，但它们都不是最好的，试过用 A(A7) 吗？那将会是一种新鲜的感觉。这种和弦手法在流行音乐中被 广泛应用，邓丽君的歌曲《爱的箴言》就使用了该和弦，著名的圣诞歌曲 Hark! the herald angels sing 全曲多次使用该和弦。这个和弦十分有色彩，恰当的使用肯定可以使你配置的歌曲和弦及伴奏比原来丰富 得多。当然仍旧要注意，不要在旋律音为 DO 时使用该和弦，因为它会与和弦的 #1 音冲突。 6 ，一级七和弦 这也是一个离调和弦。一级七和弦在 C 大调里就是 C7 和弦， 1-3-5-b7, 看清楚了，这是一个大小七和弦， 是降 SI 而不是还原 SI ，在其他调里可不要搞错了。 它的用处就是置于四级和弦前面， 一级七和弦有强烈的 倾向于四级和弦的特性，又由于它本身属于主和弦系列，所以如果我们使用了一级到四级的和弦进行，就 可以在这两个和弦当中插入一个一级七和弦，形成 C-C7-F 的自然进行。有一首英文老歌 Changing Partner 就使用了该和弦。 7 ，小四级和弦 大调中，四级和弦应当是大三和弦，但有时侯我们也会使用它的降三音形式，就形成了小四级。它的最有 效作用是置于四级和主和弦之间，也就是在 C 大调形成 F-Fm-C 的进行，小四级当然是一个小三和弦，它 的加入会使音乐突然变得忧伤，所以它不但可以置于四级和主和弦之间，而且可以直接加在乐曲中的某个 部分。著名的 Edelweiss （雪绒花）在最后结尾时，就使用了小四级和弦。很多港台流行歌曲也使用小 四级来表现忧伤与失落。 8 ，五级增三和弦 这个和弦不算很常用。它升高原来五级和弦的五音，变成增三和弦。在 C 大调中是 Gaug(G+) ，这个和弦 的用处是当一个乐句结束在属和弦上时，可以用五级增三和弦来代替五级和弦，增加意尤未尽的气氛，然 后音乐稍作停留便又从主和弦开始，这种手段在爵士音乐中有着较多的应用。 9 ，降六级和弦 是一个常用的变化和弦，是大三和弦，在 C 大调中是 bA 和弦 ,b6-1-b3 ，降 LA-DO- 降 MI。这个和弦看上 去离 C 大调很远，确实如此，因为它只有一个音 DO 属于 C 大调自然音阶，嘻嘻，就是这个 DO 成为降六 级最大的应用之处。因为绝大多数大调的歌曲都会结束在主音 DO 上（首调），我们可以利用降六级含有 DO 音，把降六级置于主和弦的前面，达到一种特殊的音响。在 C 大调中，如果本来是 G7-C 的终止，现 在可以用 G7-bA-C 来替代，这样就能得到这样一种效果：旋律虽然保持是 DO ，但和弦是降六级 -主和弦， 非常有色彩。它可以烘托出那种宏伟，壮观的终止，不是属到主简单了事。 10 ，降七级和弦 相比降六级而言，降七级离原调好象近一点。在 C 大调中，降七级是 bB 和弦 ,b7-2-4, 降 SI-RE-FA ，也是 大三和弦。它含有 RE ， FA 两个调内音，它可以被较自由地运用在歌曲中间部分星空体育官方网站，如果旋律中出现了这两 个音就有可能使用降七级。在歌曲中如果在本来使用一般和弦的地方改用降七级，会有一种突然转调的感 觉，降七级后面可以接 1 ，4 ，5 级和弦， C 大调中， C-bB-C,C-bB-F 等都是常见的。邓丽君的《千言万语》 ， The Beatles 乐队的 Hey,Jude,Hello Goodbye, 都使用了降七级和弦，取得了很好的效果。降七级还 有一个用处就是对降六级作进一步扩展，把 bA-C 扩展为 bA-bB-C, 也就是在降六级与主和弦之间再插入一 个降七级，得到一个连续上行大三和弦的效果，更适合于那些气魄很大，雄壮而有震撼力的终止。 11，降和弦 这也是一个用得不算太多的变化和弦，在 C 大调里是 bE 和弦， b3-5-b7, 降 MI-SOL- 降 SI ，也是大三和弦。 它离 C 大调也比较远，只有 SOL 是调内音，因此只有旋律出现 SOL 时，它才有考虑的可能。它适合在乐 曲中起丰富色彩的作用，使用一下以后马上又回原调。这种和弦就一定要用得好，用得到位而不能滥用。 有一首著名的英文老歌 Unchained Melody （《奔放的旋律》 -- “人鬼情未了 ”的插曲）后半段就用了一个降 。 12, 降二级和弦 降二级和弦在流行音乐中用得比较少 ,在爵士乐中倒有一定的使用 .经典和声学里给予这个和弦以一个名字 , 叫 那波里和弦 .当然对于我们的应用者来说不一定要了解这么多 .这个和弦在 C 大调里是 bD 和弦 ,b2-4-b6, 离 C 大调相当远 ,在钢琴上听是完全没有关系的 ,但这样就注定了它是一个极有色彩性的和弦 ,一般可以用在 曲子的结尾 ,在主和弦的前面 ,感觉是十分奇特的 .不过我没有找到合适的例子来说明 ,以后再补上吧 . 一、终止的功能 一首乐曲、一个段落或乐思的结束，叫做终止。 声的终止，就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。 在大小调风格的多声部音乐中， 终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果，但和声却是终止的主要标志。这是 和声结构功能的体现，是为那个时代的音乐风格所决定的。 人们在长期的音乐实践中，已经积累并整理出 一套相当完善的和声语汇，终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样， 起到组织音乐语言的作用，并适应各种语义表达。 形形色色的和声终止式， 被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上， 使音乐中那些层次不同的局部， 既互相区分又有机地衔接起来。 二、终止的类别和应用 终止的类别，可以从几个不同的角度划分。 1. 结构分类 乐段，是音乐中具有相对完整曲式的最小单位，是构成一切较大型、复杂曲式的基础。 乐段的 终止，在音乐语言中具有典型的意义。 从和声终止在乐段中结构地位来看，存在着三种不同的形态。 （1 ） 结束终止（简称终止） 这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度， 要根据终止式和声进行的各种条件而定。 例58 最后的六拍，是由 V—— I 构成的结束终止。 （2 ） 中间终止 （半终止） 这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿， 一般应与结束终止形成响应。 例58 第三、四小节中 I—— V 的进行是极为典型的。 （3 ） 补充终止 有时，在结束终止之后，再增加一组收拢性的和声进行，叫做补充终止。它可以使乐段得 到延长，主和弦更加巩固。 2. 和声分类 根据和声进行的性质，终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。 （1 ）正格终止 由 V—— I 的和声进行构成的结束终止，叫做正格终止。在音乐文献中，除了像例 58 那样的 由 V、I 两个原位三和弦构成的正格终止外， 更常见的是用 V 级的七和弦代替三和弦， 以求得属和弦对于主 和弦的更积极的倾向和支持。例 59 第二、三小节及其以后例子，都属于这样的情况。 IV—— V—— I 的和 声进行所构成的结束终止，叫做复式正格终止。这样的终止如同复式正格进行一样，由于其特殊的紧张度 和丰满性，在实践中被广泛运用。 IV 级三和弦也常为 II6或 II 所代替，如例 61 。 例 58 例 59 例60 例 61 凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止，都叫做正格半终止。参看前面已经讲过的例 58 第三、四小节。 （2 ）变格终止 IV—— I 的和声进行所构成的结束终止，叫做变格终止（例 62 ） V—— IV—— I 的和声进行 所构成的结束终止，叫做复式变格终止（例 63 ）. 凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间 终止，都叫做变格半终止（例 62 ）。 在古典主义和早期浪漫主义的音乐中，变格终止有时以补充终止的形 式出现（例 59 ）。它的独立意义，远逊于正格终止。直至 19 世纪中叶，欧洲各民族乐派兴盛之后，各种形 态的变格终止才逐渐流行起来。 3.语义分类 各种形态和类别的终止，在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的 力度， 结束和弦的节拍地位、 排列、 重复音等多种因素的情况。 按四部和声写作的一般规范， 完满的终止， 必须由四、五度关系的和声进行构成，低音作四、五度跳进；作为结束弦的 I，必须处于强拍、原位、根音 旋律位置并有稳定呈示的足够时值。 凡不具备上述条件之一者，均属于不完满终止。 例64 半终止本身就是不稳定的， 不必再做完满或不完满的区分。 但影响终止完满性各种因素， 在半终止内 仍然会发生作用，使半终止的中间停顿感也存在程度上的不同。 从某种意义上讲，音乐也是人类传递思想 感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉，往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现 出来的。 终止的结构分类、 和声分类、 语义分类， 是从不同的角度对终止的解剖， 是同一问题的不同侧面。 所以，当我们在分析、描述某一具体终止结构的时候，绝不可把它们截然分开，而是应当尽可能地把三方 面的内容都概括进去。如：例 61 可叫做不完满的复式正格终止，而例 63 则是完满的复式变格终止，等等。 三、书面习作示范 课题：为旋律配和声的终止设计 指定的旋律： 例 65 合理的终止设计，必须以正确的 旋律分析为前提。当理解了这条 a 小调的旋律结构，是带补充结尾的两句乐段之后，和声终止的设计就容 易着手了。 半终止划在第四小节。 B 音配 V 级和弦，前一小节的 D 音只有 IV 三和弦一种选择，这是一个 正格半终止。 结束终止是第七、八小节。这里的和弦选择，可从结束音倒着往前思考： A 音配 I，B 音配 V ，D 音配 IV，得到一个复式正格终止。 最后的长音 A 可以有 I 和 IV 两种选择，正好配置一个 IV—— I 的变格补充终止。 例66 在以上终止和声设计的基础上，再经和弦选择的补充完善，低声部的编写，内声 部的填充，便获得了如下的四部和声方案。 例 67 两点说明： （1 ）声部排列法从第五小节第二拍上由密集变为开放，是为了适应旋律音 C 到 F 的向上四度跳进。这样 的改变，确保了内声部经终如一的平稳进行。 （2 ）第七、八小节终止的处理，一方面是为了顺应次中音声部导音（ V 的三音 #G ）上行的自然倾向，同 时也是为了避免 V—— I 的四部同向，第八小节的 I 采取了省略五音的不完全形式。如果导音 #G 作三度下 行到 I 的五音 E ，I 就可以获得完整的结构。第八章和弦的转换 一、和弦转换的意义 在低音保持不动的条 件下，由于上方声部和弦音位置更迭所构成的同一和弦的变化，叫做和弦转换。这是和弦延续并获得其内 部节奏运动的一种有效手段。 当我们为一个指定的旋律配和声时， 如果和弦的更换与旋律节奏总是完全同 步（即一音配一个和弦） ，那将十分笨拙而且会困难重重。和弦转换，则可以帮助我们调节和声节奏与旋律 的关系。 属于同一和弦的两个或更多的音，可以通过和弦转换的方式，容纳在一个统一的纵结构之中，以 此避免和弦更换频繁给和声节奏所带来的纷乱感。一个时值较长的旋律音要免于音调，亦可通过和弦转换 而使其获得相应的节奏支持。 二、和弦转换中的声部进行 1 和弦转换可能引起排列法的改变，但并不是必须的。 旋律声部参与转换，向上跳进，排列法可由密集变 为开放； 向下跳进， 排列法由开放变为密集。 旋律声部保持不动， 只有内声部参与转换， 声部同上进行时， 排列法可由开放变为密集；声部向下进行，排列法由密集变为开放。 不改变和弦排列法的转换，必须在旋 律声部的跳进不超过四度的条件下，由上方三个声部的同向运动构成。 弦转换与排列法关系的知识，有助 于我们在运用和弦转换的方法时，求得声部音更好的协调与平衡。 2 转换的和弦，应尽量保持和弦音重复与省略的正确性。 3 经转换之后的和弦，应与下一个和弦保持正确的连接关系；同样应当避免平行八、五度，四部同向，声 部超越等不良进行。 4 弱拍上的和弦，不宜通过转换和形式在强拍上延续。因为这样会形成和声的切分节奏，与现阶段所学习 的传统和声风格不符。 在为旋律配写四部和声的习作中，应当积极地利用和弦转换的手段，去求取和声节 奏与旋律的协调和声部间的自然平衡。 三、键盘和声音型 —— 柱立式 一比二 懂得了和弦转换的方法之后， 在即兴伴奏中， 运用 “柱立式、 二比二 ” 的和声音型来处理旋律中和弦音的转换或延续，当不会再有困难。 “柱立式、一比二 ”，是说一个和弦占用 两个节奏单位。 术立式和弦转换一次，便构成一比二的节奏形态；和弦原样重复一次，也属于 “一比二 ” 音型。在 “一比二 ”音型中，和弦的低音无论是延续、重复或八度跳进，都不改变音型的性质。 键盘即兴伴 奏，有重复旋律和不重复旋律两种形式。 柱立式和弦音型重复旋律，通常是将旋律置于高音声部；两个内 声部的和弦音，以密集排列方式在下面伴随。当旋律中出现和弦音转换时，三个声部同时转换；旋律音处 长，和弦可作节奏上的重复。 不重复旋律的术立式和弦音型，主要的任务是为旋律提供一个和声与节奏的 背景。除左手的低音声部可作正常的跳进外，右手的三个声部应昼保持平衡进行和弹奏的方便。可自己确 定一个和弦的旋律位置的水平线及起落的弧度，以便于和弦材料的组织。人们比较喜欢以主和弦根音旋律 位置为水平线，以此求得音乐结束时能仪在根音旋律位置的稳定主和弦上。

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