古筝的指法表

　　古筝的指法表古筝的指法表古筝的指法表，古筝是一种比较古典的乐器，学古筝是一门才艺，兴趣是最好的老师，没有兴趣学什么都提不起精神，只会浪费时间。因此学古筝一定要自己打心里喜欢，那样才能学得更好。下面看看古筝的指法表及相关资料。古筝的指法表1古筝指法有勾、托、劈、挑、抹、剔、打、摇、撮等，这些是弹奏古筝的时候右手的指法，左手的指法有按、滑、揉、颤等。在演奏古筝的时候左手和右手应该配合好，这样演奏出来的乐曲旋律会更加优古筝的演奏指法托就是用拇指向外侧的方向进行拨弦，外侧的方向就是低音的方向。拨弦的角度最好是稍微有点倾斜，倾斜向下方的位置。在演奏的时候拇指的关节不能随意弯曲，这样演奏出来的效果不是“托”，而是在扣琴弦。在做托动作的时候手指不能弯曲，主要用力的位置是拇指的根部，保持中间的关节是平直放松的状态。在做托这个动作的时候，还会用到手臂的力量，用力的方式是从肩部开始，然后手臂，最后是拇指。连续的托琴弦动作就称为连托，这个指法的技巧是手指不要离开琴弦。如果手指离开琴弦就是另外一种演奏方法了，就是在琴弦上进行弹跳，这样出来的音符是不连续的。古筝自学的方法双手配合技巧1、轮抹：左右手用抹的指法快速交替拨弦。拨弦的顺序，一般是先右手后左手。轮抹常用于演奏连续的十六分音符，表现跳跃或急促的情绪。2、三勾轮抹：这是一组双手配合拨弦的综合指法。共有四次拨弦的动作：第一次右手用三勾;第二次左手用抹;第三次右手用抹;第四次左手用抹。三勾轮抹常用于情绪热烈的乐曲中。3、轮撮：左右手用撮的指法交替拨弦。拨弦的顺序，一般是先右手后左手。轮撮常用于连续快速八度和音的演奏。4、双手琶音：用双手配合弹奏琶音，演奏分解，取得如流水效果。双手琶音的用力，一般要求每个手指力度要均衡，有时强调大指要稍多用力，以突出琶音中的旋律音。双手琶音应注意左右手的衔接要紧凑，时值要准确。5、双手柱外刮奏：左右手交替进行柱外刮奏。它主要用于制造气氛，取得某种特殊色彩。双手配合拨弦的手法很多，以上讲的仅是双手配合的部分指法。双手配合的其他手法还有：a.左手弹伴奏音型。右手弹旋律b.左手弹历音，右手弹旋律c.左手弹旋律，在手弹历音d.左右手交替弹历音，激烈时如急风暴雨;缓慢时如潺潺流水e.左手弹分解，右手弹旋律f.右手弹旋律，左手弹对位性旋律或副旋律g.右手弹旋律，左手弹某种效果(如打击乐、鸟鸣等)古筝的指法表21、劈-大拇指向外弹弦。2、抹-食指向里弹弦。3、挑-食指向外弹弦。4、勾-中指向里弹弦。5、剔-中指向外弹弦。6、提-无名指向里弹弦。7、连托-大拇指向外连续弹弦。8、连抹-食指向外连续弹弦。9、大撮-大拇指向外，中指向里同时弹两弦。10、小撮-大拇指向外，食指向里同时弹两弦。11、双托-大拇指同时向外弹奏邻近的两弦。12、双抹-食指同时向外弹奏邻近的两弦。13、八度双托-大拇指向里弹奏邻近的两弦，同时中指在低八度另一音，三音同时奏响。14、摇指-大拇指连续托劈。15、琶音-左手或右手用三个或四个手指按顺序弹奏不同的音。16、泛音-左手食指在发音弦1/2处轻贴弦，右手弹弦发音。17、花指-大拇指迅速连托数弦。18、向上刮奏-在筝弦上由低音向高音的划奏。19、向下刮奏-在筝弦上由高音向低音的划奏。古筝的指法表3一、右手托：大指向外拨弦擘：大指向内拨弦抹：食指向内拨弦挑：食指向外拨弦勾：中指向内拨弦剔：中指向外拨弦花：大指在板前花带出连拨数弦连托：大指向外由高音至低音依次连续拨弦连擘：大指向内由低音至高音依次连续拨弦连抹：食指向内由低音至高音依次连续拨弦连挑：食指向外由高音至低音依次连续拨弦，戴假甲者不用此法连勾：中指向内由低音至高音依次连续拨弦摇：大指反复托擘一条弦密摇：较一般的摇更快速勾搭：中、大指先后弹出八度音列小勾搭：用抹、托弹出少于八度的2双托：用大指由内向外连拨2条弦，奏出大二度或增二度双擘：用大指由外向内连拨2条弦，奏出大二度或增二度，戴假甲者不用此法双抺：用食指由外向内连拨2条弦，奏出大二度或增二度双勾：用中指由外向内连拨2条弦，奏出大二度或增二度撮：中、大指同时勾、搭奏出八度反撮：中、大指同时剔、擘奏出八度小撮/食指撮：食、大指同时抹、搭奏出少于八度的小反撮：食、大指同时挑、擘奏出少于八度的星空体育官方app下载，戴假甲者不用此法二、左手：按：弹奏前按弦，将空弦音升高小二度或更高上滑：弹奏后按弦，奏出空弦音带滑音升高小二度或更高的下滑：弹奏前按弦至特定音高，弹奏后放手，奏出按弦音带滑音至空弦音猱：弹奏空弦音后，反复上、下滑音颤音：快速的猱扩展资料：古筝常用于独奏、重奏、器乐合奏和歌舞、戏曲、曲艺的伴奏，因音域宽广，音色优美动听，被称为“众乐之王”，亦称为“东方钢琴”。90年代以来，古筝创作迎来了百花争艳的春天。《黔中赋》的演奏首次运用快速的左手技法而成为亮点；在这时期中，作曲家们参与筝曲创作，增强了创新力度。他们突破传统五声性调式的局限，吸收了日本琉球调式、都节调式的色彩，借鉴了梅西安人工调试的经验，自行设计了许多新的调式，甚至创造了全新的“下方小三度加上方小二度”的调式色彩。

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