刘诗昆教你弹钢琴要点

　　刘诗昆教你弹钢琴要点 音阶与琶音的正确弹奏十五点： 1. 手指要弯曲， 以指尖部位触键。 触键时， 除大姆指尖外， 指尖与键面成 90 度直角后倾少许的基本垂直角度。 触键时， 各手指最前端小关节要挺立， 形成向外支撑的弧形状。 弹琴时手指要有一定硬度, 弹出的音才会结实, 有力. 而指尖要有硬度， 手指小关节就必须挺立; 如塌陷, 一定松软无力, 也就弹不出充实的声音. 这就是手指小关节要挺立的原因。弹琴时， 指尖触键时间越短， 琴音的泛音震动延留也越长。 一般人弹琴如手指弯曲， 指尖反应力会比手指平直更敏捷， 触键时间也就能比手指平直更短， 这是手...

　　刘诗昆教你弹钢琴要点 音阶与琶音的正确弹奏十五点： 1. 手指要弯曲， 以指尖部位触键。 触键时， 除大姆指尖外， 指尖与键面成 90 度直角后倾少许的基本垂直角度。 触键时， 各手指最前端小关节要挺立， 形成向外支撑的弧形状。 弹琴时手指要有一定硬度, 弹出的音才会结实, 有力. 而指尖要有硬度， 手指小关节就必须挺立; 如塌陷, 一定松软无力, 也就弹不出充实的声音. 这就是手指小关节要挺立的原因。弹琴时星空体育·中国官方网站， 指尖触键时间越短， 琴音的泛音震动延留也越长。 一般人弹琴如手指弯曲， 指尖反应力会比手指平直更敏捷， 触键时间也就能比手指平直更短， 这是手指要弯曲的又一原因。 2. 弹琴时， 手指要抬高， 每个指头弹每个音之前、 之后都要抬高， 暂间隔不弹的指头也要抬高。 抬时， 手指要保持弯曲。 弹琴时手指抬高， 指头才能距琴键一定距离， 才可产生足够的惯性力， 弹出结实有力的声音， 使声音有足够的泛音震动延留。 再者， 练琴时手指抬高， 还可加大指头的动作量， 增强手指弹奏机能的训练效果。 这就是手指抬高的原因。 3. 以手的掌关节为发力点。 要以手指与手掌相交处的掌关节为弹奏的主要发力点。 掌关节要发出足够的力量， 必须做到： 1。 动作敏捷； 2。 动作幅度尽量大； 3。 动作用力。 4. 弹音阶与琶音， 手指要用力， 手腕和小臂要放松。 手腕和小臂这两处弹琴最易紧张，酸累的部位， 要尽量放松。 这方面， 不少人都遇到一个矛盾： 手指用力， 手腕和小臂即下意识地随之用力和紧张； 手腕和小臂放松， 手指也随而软弱无力。 要尽力协调二者的关系， 使前者用力， 后者放松。 这一课题较难， 但必须解决。 5. 弹音阶与琶音， 要用手指处自身的独立力量， 切勿用手腕、 小臂来加压、 加力。 不少人弹奏， 由于手指无力， 一味用手腕、 手臂加压、 加力， 这就往往产生两种不良后果： 一是手腕、 手臂因而酸累不堪， 致难于持续弹奏， 个别严重者甚至把手弹坏， 变成所谓职业病 ； 一是形成一种恶性循环， 即由于的手指无力而借助手腕、 手臂； 又由于借助手腕、 手臂， 手指养成对借助手腕、 手臂的依赖性， 自身之力就总练不出， 总要借助， 依赖。 衡量借助手腕、 手臂有无加压、 加力的外观标准， 是看弹奏时手腕和小臂有无强烈抖动。 如抖动强烈， 则表明在加压、 加力； 反之， 如加以约束使之强烈抖动不得， 则失去加压、 加力的可能。 因此， 克服手指因无力而借助手腕、 手臂这一毛病的有效办法就是， 弹奏时严格约束手腕和小臂的强烈抖动， 便手指在无外力借助下自行活动， 逐渐练出独立功力。 手臂的大多处， 即手掌、 小臂、 大臂乃至肩， 弹琴都有可能酸累； 唯有一处， 就是日夜不停地弹， 也永不会累， 就是手指。 因此， 只有当手指练出充分独立功力， 弹奏不须依赖外力， 弹琴才能持久、 自如， 才能弹好。 6. 弹音阶与琶音， 手掌、 手腕和小臂要大体成一直线， 并与键面基本平行。 手腕最好略低于手掌， 而绝不可高于手掌。 因为， 有条规律： 手腕略低于手掌， 弹出的音就能结实、有力， 果粒感强； 而手腕高于手掌， 弹出的音必轻飘、 模糊、 缺乏果粒感。 当然， 有些乐曲中的音阶或琶音织体， 音乐表现特别要求轻飘或模糊的效果， 手腕只得高于手掌来弹，这是特定情形， 另当别论。 有些人弹琴， 手腕高出两边的手掌和小臂， 像个驼峰。 还有些